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Detección automática de formatos de cámara de registro y medios sin procesar

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Última actualización el 11 abr. 2025

Guía del usuario de Adobe Premiere Pro
Versiones beta
1. Descripción general del programa beta
2. Página de inicio de Premiere Pro beta
Introducción
1. Introducción a Adobe Premiere Pro
2. Novedades de Premiere Pro
3. Prácticas recomendadas para la actualización de Premiere Pro
4. Métodos abreviados de teclado de Premiere Pro
5. Accesibilidad en Premiere Pro
6. Preguntas frecuentes
7. Notas de la versión
Requisitos del sistema operativo y hardware
1. Recomendaciones de hardware
2. Requisitos del sistema
3. Requisitos de la GPU y del controlador de GPU
4. Codificación y descodificación de hardware y procesamiento acelerado por GPU
5. Cómo instalar controladores desde NVIDIA
Creación de proyectos
1. Creación de un nuevo proyecto
2. Abrir proyectos
3. Movimiento y eliminación de proyectos
4. Uso de varios proyectos abiertos
5. Uso de métodos abreviados del proyecto
6. Retrocompatibilidad de proyectos de Premiere Pro
7. Apertura y edición de proyectos de Premiere Rush en Premiere Pro
8. Prácticas recomendadas: Creación de sus propias plantillas de proyectos
Espacios de trabajo y flujos de trabajo
1. Espacios de trabajo
2. Preguntas frecuentessobre importación y exportación
3. Trabajo con paneles
4. Controles táctiles y por gestos de Windows
5. Uso de Premiere Pro en una configuración de monitor dual
Frame.io
1. Instalación y activación de Frame.io
2. Uso de Frame.io con Premiere Pro y After Effects
3. Integración de Adobe Workfront y Frame.io
4. Invitar a colaboradores a coeditar un proyecto
5. Preguntas frecuentes
Importar medios
1. Importación
2. Importación desde Avid o Final Cut
  1. Importación de archivos de proyecto AAF desde Avid Media Composer
  2. Importación de archivos de proyecto XML desde Final Cut Pro 7 y Final Cut Pro X
3. Buscando medios importados
  1. Inteligencia de medios y panel de búsqueda
  2. Preguntas frecuentes
4. Formatos de archivo
  1. Formatos de archivo compatibles
  2. Compatibilidad con Blackmagic RAW
5. Uso de códigos de tiempo
Edición
1. Editar vídeo
2. Secuencias
3. Extensión generativa
4. Corte y recorte de clips
5. Vídeo
6. Audio
7. Edición basada en texto
  1. Edición basada en texto
  2. Preguntas frecuentes sobre la edición basada en texto
8. Edición avanzada
  1. Flujo de trabajo de edición multicámara
  2. Edición en RV
9. Prácticas recomendadas
Transiciones y efectos de vídeo
1. Información general sobre los efectos y las transiciones de vídeo
2. Efectos
3. Transiciones
Títulos, gráficos y subtítulos
1. Panel Propiedades
2. Panel de gráficos esenciales (24.x y anteriores)
3. Subtítulos
4. Plantillas de gráficos animados
5. Prácticas recomendadas: flujos de trabajo de gráficos más rápidos
6. Preguntas frecuentes sobre la retirada del Titulador heredado
7. Actualización de títulos heredados a gráficos de origen
Fuentes y emojis
1. Fuentes de color
2. Emojis
Animación y fotogramas clave
1. Adición, exploración y configuración de fotogramas clave
2. Efectos de animación
3. Uso del efecto Movimiento para editar y animar clips
4. Optimización de la automatización de fotogramas clave
5. Movimiento y copia de fotogramas clave
6. Visualización y ajuste de efectos y fotogramas clave
Composición
1. Composición, canales alfa y ajuste de la opacidad del clip
2. Enmascaramiento y seguimiento
3. Modos de fusión
Corrección y degradado de color
1. Descripción general: Flujos de trabajo de color en Premiere Pro
2. Configuración de color
3. Color automático
4. Sea creativo con el color mediante los looks de Lumetri
5. Ajuste del color con RBG y curvas de saturación de tono
6. Corrección y coincidencia de los colores entre tomas
7. Uso de los controles de HSL Secondary en el panel Color de Lumetri
8. Creación de viñetas
9. Looks y LUT
10. Ámbitos de Lumetri
11. Asignación de tonos de la cronología
12. HDR para emisoras
13. Habilitación de la compatibilidad con HDR de DirectX
Gestión de color
1. Acerca de la gestión de color
2. Funcionamiento de la gestión de color
3. Detección automática de formatos de cámara de registro y medios sin procesar
4. Desactivar la gestión de color
5. Gestión de los colores de los medios de origen en el monitor de programa
6. Configuración de clips para la gestión de color mediante Modificar clip
7. Configuración de la gestión de color de secuencia
8. Personalización de los ajustes preestablecidos del color para secuencias nuevas o existentes
9. Configuración del espacio de color de salida de una secuencia
10. Opciones de gestión de color
11. Gestión de color y color de Lumetri
12. Compatibilidad de la gestión de color con Premiere Pro y After Effects
13. Uso de medios de iPhone con gestión de color
14. Preguntas frecuentes
Exportación de medios
1. Exportación de archivos de vídeo
2. Gestor de ajustes preestablecidos de exportación
3. Flujo de trabajo y descripción general para la exportación
4. Exportación rápida
5. Exportación para la web y dispositivos móviles
6. Exportación de una imagen fija
7. Content Credentials en Premiere Pro y Adobe Media Encoder
8. Exportación de proyectos para otras aplicaciones
9. Exportación de archivos OMF para Pro Tools
10. Exportación al formato P2 de Panasonic
11. Configuración de exportación
12. Prácticas recomendadas: exportación más rápida
Edición colaborativa
1. Colaboración en Premiere Pro
2. Primeros pasos con la edición de vídeo colaborativa
3. Creación de proyectos de equipo
4. Adición y gestión de medios en Team Projects
5. Invite y administre colaboradores
6. Uso compartido y administración de cambios con los colaboradores
7. Visualización de guardados automáticos y versiones de Team Projects
8. Administrar proyectos de equipo
9. Proyectos de equipo vinculados
10. Preguntas frecuentes
Flujos de trabajo de forma larga y en dividido
1. Guía de flujo de trabajo de forma larga y en dividido
2. Uso de producciones
3. Funcionamiento de los clips en todos los proyectos de una producción
4. Prácticas recomendadas: Uso de Producciones
Uso de otras aplicaciones de Adobe
1. After Effects y Photoshop
2. Dynamic Link
3. Audition
4. Prelude
Organización y gestión de recursos
1. Uso del panel Proyecto
2. Organización de recursos en el panel Proyecto
3. Reproducción de recursos
4. Búsqueda de recursos
5. Bibliotecas Creative Cloud
6. Sincronización de la configuración en Premiere Pro
7. Consolidación, transcodificación y archivado de proyectos
8. Gestión de metadatos
9. Content Credentials en Premiere Pro y Adobe Media Encoder
10. Prácticas recomendadas
  1. Prácticas recomendadas: aprendiendo de la producción de contenido audiovisual
  2. Prácticas recomendadas: Uso de formatos originales
Mejora del rendimiento y solución de problemas
1. Configuración de preferencias
2. Preferencias de restablecer y restaurar
3. Modo de recuperación
4. Uso de proxies
  1. Descripción general del proxy
  2. Flujo de trabajo de ingesta y proxy
5. Compruebe si el sistema es compatible con Premiere Pro
6. Premiere Pro para Apple Silicon
7. Eliminación de parpadeo
8. Entrelazado y orden de campos
9. Procesamiento inteligente
10. Soporte para la superficie de control
11. Prácticas recomendadas: Uso de formatos originales
12. Base de conocimiento
Extensiones y plugins
1. Instalación de plugins y extensiones en Premiere Pro
2. Últimos plugins desarrollados por terceros
Streaming de vídeo y audio
1. Transporte fiable seguro (SRT)
Supervisión de recursos y medios sin conexión
1. Monitorización de recursos
  1. Uso del Monitor de origen y el Monitor de programa
  2. Uso del monitor de referencia
2. Medios sin conexión

La gestión de color de Premiere Pro puede transformar el color de los formatos Raw Camera con codificación de registro compatibles directamente en SDR o HDR sin necesidad de LUT y funciona con la mayoría de los formatos de cámara. Si trabaja con determinados formatos de cámara, proxies o contenido de registro que haya comprado en línea y que no tenga la etiqueta de metadatos del espacio de color adecuada para la detección automática, es muy fácil marcar el espacio de color apropiado para los lotes de clips directamente desde sus bandejas.

Para activar la detección automática del espacio de color de los medios importados, seleccione Ventana > Color de Lumetri. Abra la pestaña Configuración. En la configuración del Proyecto, seleccione Registro de detección automática de administración del color y medios en bruto.

El panel Color de Lumetri con la casilla de verificación Registro de detección automática de administración del color y medios en bruto seleccionada. — Seleccione la opción Registro de detección automática de administración del color y medios en bruto para habilitar la detección automática del espacio de color.

Examine la siguiente tabla para obtener más información acerca de los formatos de cámara compatibles, con la columna “Detección automática de Pr”que indica si se admite la conversión automática del espacio de color de registro a SDR y HDR (marcada como “Sí”). Añadiremos soporte a más formatos de cámara con regularidad. Esta lista de pno es exhaustiva.

Compañía	Espa. de color	Cámara	Formato	Contenedor	Detección automática de pr
Apple	Apple Log/Rec. 2020	iPhone	HEVC	MOV	No
	Apple Log/Rec. 2020	iPhone	H.264	MOV	No
	Apple Log/Rec. 2020	iPhone	ProRes	MOV	Sí
	Rec. 2100 HLG	iPhone	HEVC	MOV	Sí
ARRI	ARRI LogC3/Wide Gamut3	ALEXA Mini	ARRIRAW	MXF	Sí
	ARRI LogC3/Wide Gamut3	ALEXA Mini	ProRes	MOV	No
	ARRI LogC3/Wide Gamut3	ALEXA Mini LF	ARRIRAW	MXF	Sí
	ARRI LogC3/Wide Gamut3	ALEXA Mini LF	ProRes	MXF	No
	ARRI LogC4/Wide Gamut4	ALEXA 35	ARRIRAW	MXF	Sí
	ARRI LogC4/Wide Gamut4	ALEXA 35	ProRes	MXF	No
	ARRI LogC4/Wide Gamut4	ALEXA 265	ARRIRAW	MXF	Sí
Canon	Canon Log2/Cinema Gamut	C70	Cinema RAW Light	MXF	Sí
	Canon Log2/Cinema Gamut	C300 Mark III	Cinema RAW Light	MXF	Sí
	Canon Log2/Cinema Gamut	C80	Cinema RAW Light	MXF	Sí
	Canon Log2/Cinema Gamut	C400	Cinema RAW Light	MXF	Sí
	Canon Log2/Cinema Gamut	C400	H.264	MXF	Sí
	Canon Log2/Cinema Gamut	C400	HEVC	MP4	No
	Canon Log2/Cinema Gamut	C400	H.264	MP4	No
	Canon Log3/Cinema Gamut	C70	Cinema RAW Light	MXF	No
	Canon Log3/Cinema Gamut	C300 Mark III	H.264	MXF	Sí
	Canon Log3/Cinema Gamut	C400	Cinema RAW Light	MXF	No
	Canon Log3/Cinema Gamut	C400	H.264	MXF	Sí
	Canon Log3/Cinema Gamut	C400	HEVC	MP4	No
	Canon Log3/Cinema Gamut	C400	H.264	MP4	No
Fuji	Fuji F-Log/Rec. 2020	X-H2S	H.264	MOV	No
Fuji	Fuji F-Log2/Rec. 2020	X-H2S	H.264	MOV	No
Leica	Leica L-Log/Rec. 2020	SL3-S	H.264	MOV	No
Leica	Leica L-Log/Rec. 2020	SL3-S	ProRes	MOV	No
Nikon	Nikon N-Log/Rec2020	Nikon Z9	HEVC	MOV	No
Panasonic	Panasonic V-Log/V-Gamut	Lumix S5II	H.264	MOV	Sí
	Panasonic V-Log/V-Gamut	Lumix GH6	HEVC	MOV	Sí
	Panasonic V-Log/V-Gamut	Lumix GH7	ProRes	MOV	Sí
	Panasonic V-Log/V-Gamut	Lumix GH7	H.264	MOV	Sí
	Panasonic V-Log/V-Gamut	Lumix GH7	HEVC	MP4	Sí
	Panasonic V-Log/V-Gamut	Lumix SR1 II	ProRes	MOV	Sí
	Panasonic V-Log/V-Gamut	Lumix SR1 II	H.264	MOV	Sí
	Panasonic V-Log/V-Gamut	Lumix SR1 II	HEVC	MP4	Sí
DJI	DJI D-Log/D-Gamut	Mavic Air 3	HEVC	MP4	No
DJI	Rec. 2100 HLG	DJI Air 2S	HEVC	MP4	Sí
Rojo	Red Log3G10/Wide Gamut	Komodo-X	R3D	R3D	Sí
Rojo	Red Log3G10/Wide Gamut	V-Raptor XL	R3D	R3D	Sí
Sony	Sony S-Log2/S-Gamut	PMW-F5	Sony RAW	MXF	Sí
	Sony S-Log3/S-Gamut3	PXW-Z750	H.264	MXF	Sí
	Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine	FX3	H.264 y HEVC	MP4	Sí
	Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine	FX6	H.264	MXF	Sí
	Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine	BURANO	H.264 y HEVC	MXF	Sí
	Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine	VENICE 2	X-OCN	MXF	Sí
	Rec. 2100 HLG	Sony FX3	H.264	MP4	Sí

Nota:

Aunque los formatos Fujifilm F-Log, F-Log2, N-Log y Leica L-Log se admiten de forma nativa en Premiere Pro 25.2, es posible que necesite asignar manualmente el espacio de color para los clips grabados con estas cámaras.

Asignación manual de espacios de color a clips que no se detectan automáticamente

Premiere Pro asigna Rec.709 como el espacio de color predeterminado en los casos en los que no es posible detectar automáticamente, ya sea por falta de metadatos o porque el formato aún no se admite. Estos clips aparecerán con un bajo contraste o “planos” porque es su apariencia con codificación de registro.

Si revela que el sistema de gestión de color no detecta automáticamente algunos medios, es muy sencillo corregirlo en el Explorador del proyecto. Solo tiene que seleccionar todos los clips que no se hayan detectado que deben compartir el mismo espacio de color de origen (que aparecerán con un bajo contraste) y seleccionar Clip > Modificar > Color para anular el espacio de color de medios con el espacio de color correcto en la lista de menús desplegables.Para obtener más información, consulte Configuración de clips para la gestión de color mediante Modificar clip

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