- Guide de lʼutilisateur dʼAdobe Premiere Pro
- Versions Beta
- Prise en main
- Configuration requise pour le matériel et le système d’exploitation
- Créer des projets
- Création d’un nouveau projet
- Ouvrir des projets
- Déplacer et supprimer des projets
- Utiliser plusieurs projets ouverts en parallèle
- Utilisation des raccourcis de projet
- Rétrocompatibilité des projets Adobe Premiere Pro
- Ouverture et montage de projets Premiere Rush dans Premiere Pro
- Bonnes pratiques : créez vos propres modèles de projets
- Espaces de travail et workflows
- Frame.io
- Importer des médias
- Import
- Import depuis Avid ou Final Cut
- Recherche de médias importés
- Formats de fichier
- Utilisation du code temporel
- Montage
- Modifier la vidéo
- Séquences
- Création et modification de séquences
- Définir des points d’entrée et de sortie dans le Moniteur source
- Ajouter des clips à des séquences
- Réorganiser et déplacer des éléments
- Rechercher, sélectionner et regrouper des éléments dans une séquence
- Supprimer des éléments d’une séquence
- Modifier les réglages de séquences
- Montage à partir de séquences chargées dans le Moniteur source
- Simplification des séquences
- Rendu et prévisualisation de séquences
- Utilisation des marques
- Ajouter des marques aux clips
- Créer des marques dans le panneau Options d’effet
- Définir des couleurs par défaut pour les marques
- Rechercher, déplacer et supprimer des marques
- Afficher ou masquer les marques par couleur
- Afficher les commentaires de marques
- Copier et coller des marques de séquence
- Partager des marques avec After Effects
- Correction de la source et ciblage des pistes
- Détection de montage de scène
- Extension générative
- Couper et raccorder des éléments
- Vidéo
- Audio
- Présentation d’une séquence audio dans Premiere Pro
- Modifier les éléments audio dans le Moniteur source
- Mixage des pistes audio
- Réglage des niveaux de volume
- Monter, réparer et améliorer du contenu audio à l’aide du panneau Audio essentiel
- Amélioration vocale
- FAQ sur la fonctionnalité Optimisation de la parole
- Balisage des catégories audio
- Ducking automatique du contenu audio
- Remixage du contenu audio
- Contrôle du volume et du panoramique des éléments à l’aide du panneau Mixage des éléments audio
- Balance et panoramique de l’audio
- Audio avancé : mixages secondaires, descendants et routage
- Effets et transitions audio
- Utilisation de transitions audio
- Application dʼeffets au contenu audio
- Mesure de l’audio à l’aide de l’effet Radar d’intensité sonore
- Enregistrement de mixages audio
- Modification de contenu audio dans le montage
- Correspondance des canaux audio dans Premiere Pro
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- Présentation d’une séquence audio dans Premiere Pro
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- Montage avancé
- Bonnes pratiques
- Effets et transitions vidéo
- Vue dʼensemble des effets et transitions vidéo
- Effets
- Types dʼeffets dans Adobe Premiere Pro
- Application et suppression dʼeffets
- Utiliser des badges d’effets spéciaux (FX)
- Paramètres prédéfinis dʼeffets
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- Recadrage automatique de vidéos pour différents canaux de médias sociaux
- Effets de correction des couleurs
- Gestionnaire d’effets
- Modification de la durée et de la vitesse des éléments
- Calques de réglage
- Stabilisation du métrage
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- Panneau Objets graphiques essentiels (versions 24.x et antérieures)
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- Utilisation de l’explorateur de styles
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- Dessiner avec l’outil Plume
- Aligner et répartir des objets
- Modifier l’apparence du texte et des formes
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- Ajouter des fonctionnalités Responsive Design à vos images
- Légendes
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- Bonnes pratiques : des workflows graphiques plus rapides
- Questions fréquentes sur la suppression du Titrage hérité
- Mettre à niveau les titres hérités vers les objets graphiques sources
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- Animation et association dʼimages-clés
- Composition
- Correction colorimétrique et étalonnage des couleurs
- Vue dʼensemble : flux de travail couleur dans Premiere Pro
- Paramètres des couleurs
- Couleur automatique
- Utilisation créative des couleurs à l’aide des looks Lumetri
- Réglage de la couleur à lʼaide des courbes RVB et de saturation de teinte
- Correction et mise en correspondance des couleurs entre les plans
- Utilisation des contrôles TSL secondaires dans le panneau Couleur Lumetri
- Créer des vignettes
- Looks et LUT
- Domaines Lumetri
- Gestion des couleurs d’affichage
- Mappage de tonalité du montage
- HDR pour les diffuseurs
- Activer la prise en charge de DirectX HDR
- Gestion des couleurs
- À propos de la gestion des couleurs
- Fonctionnement de la gestion des couleurs
- Désactiver la gestion des couleurs
- Gérer les couleurs des médias sources dans le Moniteur du programme
- Configurer des clips pour la gestion des couleurs à l’aide de l’option Modifier le clip
- Configurer la gestion des couleurs d’une séquence
- Personnaliser les paramètres prédéfinis des couleurs pour des séquences nouvelles ou existantes
- Configurer l’espace colorimétrique de sortie d’une séquence
- Options de gestion des couleurs
- Gestion des couleurs et couleur Lumetri
- Compatibilité de gestion des couleurs entre Premiere Pro et After Effects
- Questions fréquentes
- Export de médias
- Exporter la vidéo
- Exporter le gestionnaire des paramètres prédéfinis
- Workflow et présentation de la fonction dʼexportation
- Exportation rapide
- Exportation pour le web et les périphériques mobiles
- Exportation dʼune image fixe
- Exportation de projets pour dʼautres applications
- Exportation de fichiers OMF pour Pro Tools
- Exportation au format Panasonic P2
- Réglages d’exportation
- Bonnes pratiques : accélérer l’exportation
- Montage collaboratif
- Collaboration dans Premiere Pro
- Commencer le montage vidéo collaboratif
- Créer des projets Team Projects
- Ajouter et gérer des médias dans les projets Team Projects
- Inviter et gérer des collaborateurs et collaboratrices
- Partager et gérer des modifications avec les collaborateurs et les collaboratrices
- Afficher les enregistrements automatiques et les versions de Team Projects
- Gérer les projets Team Projects
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- Régler les préférences
- Réinitialiser et restaurer les préférences
- Mode de récupération
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- Vérifiez si votre système est compatible avec Premiere Pro.
- Premiere Pro pour puce Apple
- Supprimer le scintillement
- Entrelacement et ordre des champs
- Rendu dynamique
- Prise en charge de la surface de contrôle
- Bonnes pratiques : travailler à partir de formats natifs
- Base de connaissances
- Problèmes connus
- Problèmes résolus
- Résoudre les problèmes de blocage de Premiere Pro
- Impossible de migrer les paramètres après la mise à jour de Premiere Pro
- Vidéo verte et rose dans Premiere Pro ou Premiere Rush
- Comment dois-je procéder pour gérer le cache de média dans Premiere Pro ?
- Corriger les erreurs de rendu ou dʼexportation
- Résolution des problèmes liés à la lecture et aux performances dans Premiere Pro
- Régler les préférences
- Extensions et plug-ins
- Streaming audio et vidéo
- Surveillance des ressources et des médias hors ligne
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Découvrez comment la gestion des couleurs garantit une interprétation et un affichage précis des couleurs sur différents appareils et formats pour une expérience de montage fluide.
La gestion des couleurs convertit automatiquement l’espace colorimétrique de chaque clip source que vous montez dans une séquence de l’espace colorimétrique de travail de cette séquence, où sont appliqués tous les effets et tous les réglages apportés aux couleurs. Ensuite, toute la séquence est convertie en espace colorimétrique de sortie pour le suivi et l’export. Dans ce processus, le mappage des tonalités peut ou non être utilisé pour comprimer automatiquement les détails des tons clairs et des ombres qui pouvaient sans cela être écrêtés ou déformés, afin d’aider à convertir les médias sources de gamme étendue (tels que les médias Camera RAW) en formats de sortie de gamme étroite (tels que Rec.709) sans que vous ayez à faire quoi que ce soit.
La première transformation de l’espace colorimétrique d’entrée vers l’espace colorimétrique de travail et la deuxième transformation de l’espace colorimétrique de travail vers l’espace colorimétrique de sortie sont au cœur de la gestion des couleurs.
LA GESTION DES COULEURS COMMENCE PAR LES MÉDIAS SOURCES
La gestion des couleurs fonctionne correctement uniquement lorsque l’espace colorimétrique de chaque clip utilisé dans le programme est correctement identifié. Premiere Pro peut lire les métadonnées disponibles dans des formats tels que QuickTime, MXF et MP4 et sélectionner les formats Camera RAW pour baliser automatiquement l’espace colorimétrique de différents formats de média. Si les clips ne possèdent pas de telles métadonnées ou ont des métadonnées incorrectes, vous pouvez utiliser Modifier le clip > Couleur pour vérifier si vos médias sont correctement marqués et modifier les clips qui ne le sont pas.
LA GESTION DES COULEURS EST CONFIGURÉE DANS LES SÉQUENCES
Chaque fois que vous créez une séquence vide, vous pouvez configurer la façon dont cette séquence gérera la couleur des médias que vous montez dans celle-ci. Chaque séquence de votre projet peut disposer de ses propres paramètres de gestion des couleurs, ce qui vous offre la possibilité d’adapter plusieurs workflows de couleur au sein d’un même projet. Les paramètres de gestion des couleurs de chaque séquence régissent l’affichage des clips lorsque vous les modifiez dans cette séquence, ainsi que leur sortie à partir de cette séquence pendant l’export. Ces paramètres sont facilement configurés à l’aide de l’onglet Gestion des couleurs dans la boîte de dialogue Nouvelle séquence.
Après la création d’une séquence, vous pouvez toujours modifier les paramètres de gestion des couleurs à tout moment à l’aide de l’onglet Couleur dans la boîte de dialogue Paramètres de séquence ou dans la section Séquence de l’onglet Paramètres du panneau Couleur Lumetri.
L’espace colorimétrique de travail que vous choisissez détermine l’apparence de certains effets et de certains ajustements colorimétriques. La modification de l’espace colorimétrique de travail après avoir appliqué certains effets et ajustements colorimétriques peut modifier l’apparence de ces effets.
Le paramètre prédéfini de gestion des couleurs par défaut permet le traitement colorimétrique SDR dans l’espace colorimétrique Rec.709 et le mappage des tonalités d’entrée pour qu’il convienne aux médias sources de gamme étendue dans Rec.709 et dans la sortie Rec.709. Il s’agit d’un bon paramètre prédéfini pour les programmes qui se composent pour la plupart des médias sources SDR lorsque vous souhaitez travailler comme vous le faisiez avec Premiere Pro.
Il est également facile de choisir d’autres workflows de gestion des couleurs en choisissant l’un des autres paramètres prédéfinis fournis qui convient mieux au type de média avec lequel vous travaillez. Par exemple, si vous montez essentiellement des médias sources Camera Raw, vous pouvez choisir Gamme étendue (à mappage des tonalités) dans le menu Configuration des couleurs de l’onglet Gestion des couleurs, qui configurera la gestion des couleurs de Premiere Pro pour qu’elle fonctionne dans l’espace colorimétrique de gamme étendue ACEScct, utilisera le mappage des tonalités de sortie pour qu’elle corresponde aux médias de gamme étendue dans l’espace colorimétrique de sortie que vous choisissez, et définira la sortie Rec.709 par défaut (vous pourrez la modifier à tout moment). Vous disposez ainsi de plus de marge de manœuvre pour effectuer des réglages de couleur et avez la garantie de la qualité la plus élevée qui soit en effectuant uniquement le mappage des tonalités une fois tous les effets d’image et les réglages de couleur effectués. Vous conservez par ailleurs toute la qualité des détails des tons clairs et des ombres.
Si votre programme a des exigences particulières qui ne sont pas satisfaites par l’un des paramètres prédéfinis de gestion des couleurs disponibles, tous les paramètres régissant le fonctionnement de la gestion des couleurs automatisée sont disponibles dans le groupe avancé de commandes. Vous pouvez ainsi personnaliser la gestion des couleurs dans Premiere Pro selon vos besoins.
LA SURVEILLANCE ET L’EXPORT DÉPENDENT DE L’ESPACE COLORIMÉTRIQUE DE SORTIE
L’espace colorimétrique de sortie de chaque séquence contrôle la couleur que la séquence produit dans le Moniteur du programme, vers la sortie vidéo via la transmission, ou qui est rendue pour l’export.
Lorsque vous choisissez un paramètre prédéfini de gestion des couleurs, un Espace colorimétrique de sortie généralement associé à ce paramètre prédéfini est automatiquement attribué. Cependant, vous pouvez modifier l’Espace colorimétrique de sortie à tout moment, indépendamment du paramètre prédéfini. Vous pouvez ainsi sortir n’importe quelle séquence dans n’importe quel format pris en charge, selon vos besoins.
Chaque paramètre prédéfini de gestion des couleurs fourni avec Premiere Pro correspond par défaut à la sortie Rec.709, c’est-à-dire la sortie la plus courante. Cependant, pour effectuer une sortie vers un autre espace colorimétrique SDR ou HDR, vous pouvez accéder aux paramètres de couleur dans le panneau Paramètres de séquence ou Paramètres Lumetri et modifier l’espace colorimétrique de sortie en fonction de vos besoins. La gestion des couleurs dans Premiere Pro prend automatiquement toutes les dispositions nécessaires pour convertir votre séquence dans l’espace colorimétrique de sortie afin de s’assurer que l’image sort correctement.
Lorsque vous exportez votre séquence vers un fichier vidéo, si le Format ou la Profondeur des bits que vous avez sélectionnés n’est pas compatible avec l’espace colorimétrique de sortie de la séquence actuelle, un espace colorimétrique d’export peut être affecté à la conversion vers un espace colorimétrique pouvant être exporté. Si cela se produit, vous verrez un avertissement et pourrez choisir un format pris en charge ou augmenter la profondeur de bit pour exporter vers l’espace colorimétrique de sortie que vous avez choisi.
LE MAPPAGE DES TONALITÉS ET LA COMPRESSION DE GAMME ACCÉLÈRENT VOTRE WORKFLOW
Les données Camera Raw et les médias à codage LOG ont une latitude et des couleurs beaucoup plus étendues que celles qui peuvent généralement être émises pour le contrôle local ou le streaming ou la diffusion. Il est alors nécessaire d’écrêter les valeurs hors plage (non esthétiques) ou de comprimer les valeurs hors plage dans la plage de visualisation de l’écran. Bien que cette opération puisse être effectuée manuellement, le mappage des tonalités permet de compresser plus rapidement une large plage de luminance dans la plage de signaux choisis. La compression de la gamme accélère la compression d’une plage de couleurs étendue dans la plage de signaux choisis.
Quelle que soit la manière dont vous décidez de travailler, que ce soit en utilisant le paramètre prédéfini du traitement des image SDR par défaut ou en utilisant l’un des paramètres prédéfinis de traitement des images de gamme étendue facultatifs, le mappage des tonalités et la compression de gamme étendue sont disponibles pour accélérer votre workflow grâce aux méthodes suivantes :
Le mappage des tonalités d’entrée et la compression de gamme d’entrée sont appliqués pendant l’entrée initiale à la conversion de l’espace colorimétrique de travail, ce qui signifie que la conversion d’image se produit avant l’application des effets d’image. Cela peut simplifier les workflows SDR, bien qu’il soit parfois difficile de récupérer les détails des tons clairs qui finissent par être trop compressés. En outre, comme ces opérations sont spécifiques à un clip, elles peuvent être personnalisées pour chacun d’eux.
Le mappage des tonalités de sortie et la compression des gammes de sortie sont appliqués une fois tous les effets traités, dans le cadre du processus de conversion de l’espace colorimétrique de sortie. Pour les workflows de gamme étendue, cela garantit que les réglages de couleur effectués avec Lumetri sont de la meilleure qualité possible et que tous les détails des tons clairs et des ombres disponibles dans vos médias sources sont consultables. Ces opérations étant appliquées à la sortie, il ne peut y avoir qu’une seule définition pour n’importe quelle séquence, garantissant que tous les clips composites sont mappés de manière identique.
L’utilisation du mappage des tonalités de sortie, tel qu’il est configuré dans le paramètre prédéfini Gamme étendue (à mappage de tonalité), peut avoir comme effet d’assombrir légèrement un média SDR qui est converti en espace colorimétrique de travail de gamme étendue. Cela ne pose pas de problème pour les médias SDR originaux de la caméra qui ont besoin d’un réglage de couleur. Toutes les modifications apportées aux couleurs se produisent avant l’application du mappage des tonalités de sortie. Vous devez donc toujours régler les niveaux source. Cependant, cela peut constituer un problème pour les médias SDR maîtrisés qui ont été précédemment étalonnés et qui semblent désormais différents. Notez que ce problème peut être minimisé à l’aide du paramètre prédéfini Gamme étendue (mappage minimal des tonalités), qui limite le mappage des tonalités aux tons clairs des clips SDR et bénéficie également du mappage des tons clairs hors gamme.
Le mappage des tonalités et la conversion de la gamme sont facultatifs. Vous pouvez les désactiver à tout moment. Dans ce cas, notez toutefois que tous les tons clairs et les ombres hors plage seront écrêtés plutôt que compressés. Les parties claires de l’image apparaitront dures, à moins que vous n’effectuiez des modifications manuelles.
Enfin, il existe différents algorithmes de mappage des tonalités et de compression de gamme qui produisent des sorties légèrement différentes en fonction de la plage de couleur et de contraste d’une image donnée. Étant donné que la qualité de ces opérations est subjective et que différents algorithmes peuvent produire des résultats plus ou moins esthétiques en fonction des médias et de vos préférences, vous disposez de toute une possibilité de choix. Cependant, les valeurs par défaut choisies donnent généralement de bons résultats avec la plus grande variété de médias.
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