Fonctionnement de la gestion des couleurs

La gestion des couleurs convertit automatiquement l’espace colorimétrique de chaque clip source que vous montez dans une séquence de l’espace colorimétrique de travail de cette séquence, où sont appliqués tous les effets et tous les réglages apportés aux couleurs. Ensuite, toute la séquence est convertie en espace colorimétrique de sortie pour le suivi et l’export. Dans ce processus, le mappage des tonalités peut ou non être utilisé pour comprimer automatiquement les détails des tons clairs et des ombres qui pouvaient sans cela être écrêtés ou déformés, afin d’aider à convertir les médias sources de gamme étendue (tels que les médias Camera RAW) en formats de sortie de gamme étroite (tels que Rec.709) sans que vous ayez à faire quoi que ce soit.

La première transformation de l’espace colorimétrique d’entrée vers l’espace colorimétrique de travail et la deuxième transformation de l’espace colorimétrique de travail vers l’espace colorimétrique de sortie sont au cœur de la gestion des couleurs. 

LA GESTION DES COULEURS COMMENCE PAR LES MÉDIAS SOURCES  

La gestion des couleurs fonctionne correctement uniquement lorsque l’espace colorimétrique de chaque clip utilisé dans le programme est correctement identifié. Premiere Pro peut lire les métadonnées disponibles dans des formats tels que QuickTime, MXF et MP4 et sélectionner les formats Camera RAW pour baliser automatiquement l’espace colorimétrique de différents formats de média. Si les clips ne possèdent pas de telles métadonnées ou ont des métadonnées incorrectes, vous pouvez utiliser Modifier le clip > Couleur pour vérifier si vos médias sont correctement marqués et modifier les clips qui ne le sont pas.  

LA GESTION DES COULEURS EST CONFIGURÉE DANS LES SÉQUENCES  

Chaque fois que vous créez une séquence vide, vous pouvez configurer la façon dont cette séquence gérera la couleur des médias que vous montez dans celle-ci. Chaque séquence de votre projet peut disposer de ses propres paramètres de gestion des couleurs, ce qui vous offre la possibilité d’adapter plusieurs workflows de couleur au sein d’un même projet. Les paramètres de gestion des couleurs de chaque séquence régissent l’affichage des clips lorsque vous les modifiez dans cette séquence, ainsi que leur sortie à partir de cette séquence pendant l’export. Ces paramètres sont facilement configurés à l’aide de l’onglet Gestion des couleurs dans la boîte de dialogue Nouvelle séquence. 

Après la création d’une séquence, vous pouvez toujours modifier les paramètres de gestion des couleurs à tout moment à l’aide de l’onglet Couleur dans la boîte de dialogue Paramètres de séquence ou dans la section Séquence de l’onglet Paramètres du panneau Couleur Lumetri.

Le paramètre prédéfini de gestion des couleurs par défaut permet le traitement colorimétrique SDR dans l’espace colorimétrique Rec.709 et le mappage des tonalités d’entrée pour qu’il convienne aux médias sources de gamme étendue dans Rec.709 et dans la sortie Rec.709. Il s’agit d’un bon paramètre prédéfini pour les programmes qui se composent pour la plupart des médias sources SDR lorsque vous souhaitez travailler comme vous le faisiez avec Premiere Pro. 

Il est également facile de choisir d’autres workflows de gestion des couleurs en choisissant l’un des autres paramètres prédéfinis fournis qui convient mieux au type de média avec lequel vous travaillez. Par exemple, si vous montez essentiellement des médias sources Camera Raw, vous pouvez choisir Gamme étendue (à mappage des tonalités) dans le menu Configuration des couleurs de l’onglet Gestion des couleurs, qui configurera la gestion des couleurs de Premiere Pro pour qu’elle fonctionne dans l’espace colorimétrique de gamme étendue ACEScct, utilisera le mappage des tonalités de sortie pour qu’elle corresponde aux médias de gamme étendue dans l’espace colorimétrique de sortie que vous choisissez, et définira la sortie Rec.709 par défaut (vous pourrez la modifier à tout moment). Vous disposez ainsi de plus de marge de manœuvre pour effectuer des réglages de couleur et avez la garantie de la qualité la plus élevée qui soit en effectuant uniquement le mappage des tonalités une fois tous les effets d’image et les réglages de couleur effectués. Vous conservez par ailleurs toute la qualité des détails des tons clairs et des ombres.   

Si votre programme a des exigences particulières qui ne sont pas satisfaites par l’un des paramètres prédéfinis de gestion des couleurs disponibles, tous les paramètres régissant le fonctionnement de la gestion des couleurs automatisée sont disponibles dans le groupe avancé de commandes. Vous pouvez ainsi personnaliser la gestion des couleurs dans Premiere Pro selon vos besoins.

LA SURVEILLANCE ET L’EXPORT DÉPENDENT DE L’ESPACE COLORIMÉTRIQUE DE SORTIE  

L’espace colorimétrique de sortie de chaque séquence contrôle la couleur que la séquence produit dans le Moniteur du programme, vers la sortie vidéo via la transmission, ou qui est rendue pour l’export. 

Lorsque vous choisissez un paramètre prédéfini de gestion des couleurs, un Espace colorimétrique de sortie généralement associé à ce paramètre prédéfini est automatiquement attribué. Cependant, vous pouvez modifier l’Espace colorimétrique de sortie à tout moment, indépendamment du paramètre prédéfini. Vous pouvez ainsi sortir n’importe quelle séquence dans n’importe quel format pris en charge, selon vos besoins.

Chaque paramètre prédéfini de gestion des couleurs fourni avec Premiere Pro correspond par défaut à la sortie Rec.709, c’est-à-dire la sortie la plus courante. Cependant, pour effectuer une sortie vers un autre espace colorimétrique SDR ou HDR, vous pouvez accéder aux paramètres de couleur dans le panneau Paramètres de séquence ou Paramètres Lumetri et modifier l’espace colorimétrique de sortie en fonction de vos besoins. La gestion des couleurs dans Premiere Pro prend automatiquement toutes les dispositions nécessaires pour convertir votre séquence dans l’espace colorimétrique de sortie afin de s’assurer que l’image sort correctement. 

Lorsque vous exportez votre séquence vers un fichier vidéo, si le Format ou la Profondeur des bits que vous avez sélectionnés n’est pas compatible avec l’espace colorimétrique de sortie de la séquence actuelle, un espace colorimétrique d’export peut être affecté à la conversion vers un espace colorimétrique pouvant être exporté. Si cela se produit, vous verrez un avertissement et pourrez choisir un format pris en charge ou augmenter la profondeur de bit pour exporter vers l’espace colorimétrique de sortie que vous avez choisi.

LE MAPPAGE DES TONALITÉS ET LA COMPRESSION DE GAMME ACCÉLÈRENT VOTRE WORKFLOW  

Les données Camera Raw et les médias à codage LOG ont une latitude et des couleurs beaucoup plus étendues que celles qui peuvent généralement être émises pour le contrôle local ou le streaming ou la diffusion. Il est alors nécessaire d’écrêter les valeurs hors plage (non esthétiques) ou de comprimer les valeurs hors plage dans la plage de visualisation de l’écran. Bien que cette opération puisse être effectuée manuellement, le mappage des tonalités permet de compresser plus rapidement une large plage de luminance dans la plage de signaux choisis. La compression de la gamme accélère la compression d’une plage de couleurs étendue dans la plage de signaux choisis. 

Quelle que soit la manière dont vous décidez de travailler, que ce soit en utilisant le paramètre prédéfini du traitement des image SDR par défaut ou en utilisant l’un des paramètres prédéfinis de traitement des images de gamme étendue facultatifs, le mappage des tonalités et la compression de gamme étendue sont disponibles pour accélérer votre workflow grâce aux méthodes suivantes :  

• Le mappage des tonalités d’entrée et la compression de gamme d’entrée sont appliqués pendant l’entrée initiale à la conversion de l’espace colorimétrique de travail, ce qui signifie que la conversion d’image se produit avant l’application des effets d’image. Cela peut simplifier les workflows SDR, bien qu’il soit parfois difficile de récupérer les détails des tons clairs qui finissent par être trop compressés. En outre, comme ces opérations sont spécifiques à un clip, elles peuvent être personnalisées pour chacun d’eux. 

• Le mappage des tonalités de sortie et la compression des gammes de sortie sont appliqués une fois tous les effets traités, dans le cadre du processus de conversion de l’espace colorimétrique de sortie. Pour les workflows de gamme étendue, cela garantit que les réglages de couleur effectués avec Lumetri sont de la meilleure qualité possible et que tous les détails des tons clairs et des ombres disponibles dans vos médias sources sont consultables. Ces opérations étant appliquées à la sortie, il ne peut y avoir qu’une seule définition pour n’importe quelle séquence, garantissant que tous les clips composites sont mappés de manière identique.  

Le mappage des tonalités et la conversion de la gamme sont facultatifs. Vous pouvez les désactiver à tout moment. Dans ce cas, notez toutefois que tous les tons clairs et les ombres hors plage seront écrêtés plutôt que compressés. Les parties claires de l’image apparaitront dures, à moins que vous n’effectuiez des modifications manuelles. 

Enfin, il existe différents algorithmes de mappage des tonalités et de compression de gamme qui produisent des sorties légèrement différentes en fonction de la plage de couleur et de contraste d’une image donnée. Étant donné que la qualité de ces opérations est subjective et que différents algorithmes peuvent produire des résultats plus ou moins esthétiques en fonction des médias et de vos préférences, vous disposez de toute une possibilité de choix. Cependant, les valeurs par défaut choisies donnent généralement de bons résultats avec la plus grande variété de médias.

Autres résultats similaires

• À propos de la gestion des couleurs 
• Désactiver la gestion des couleurs
• Gérer les couleurs des médias sources dans le Moniteur du programme

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