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Options de gestion des couleurs

  1. Guide de lʼutilisateur dʼAdobe Premiere Pro
  2. Versions Beta
    1. Présentation du programme Beta
    2. Accueil de la version Beta de Premiere Pro
  3. Prise en main
    1. Prise en main dʼAdobe Premiere Pro
    2. Nouveautés de Premiere Pro
    3. Bonnes pratiques pour la mise à jour de Premiere Pro
    4. Raccourcis clavier dans Premiere Pro
    5. Accessibilité dans Premiere Pro
    6. Questions fréquentes
    7. Notes de mise à jour
  4. Configuration requise pour le matériel et le système d’exploitation
    1. Recommandations matérielles
    2. Configuration requise
    3. Configuration requise pour le GPU et le pilote GPU
    4. Rendu et codage/décodage matériel à accélération GPU
    5. Procédure d’installation de pilotes à partir de NVIDIA
  5. Créer des projets
    1. Création d’un nouveau projet
    2. Ouvrir des projets
    3. Déplacer et supprimer des projets
    4. Utiliser plusieurs projets ouverts en parallèle
    5. Utilisation des raccourcis de projet
    6. Rétrocompatibilité des projets Adobe Premiere Pro
    7. Ouverture et montage de projets Premiere Rush dans Premiere Pro
    8. Bonnes pratiques : créez vos propres modèles de projets
  6. Espaces de travail et workflows
    1. Espaces de travail
    2. Questions fréquentes sur l’import et export
    3. Utilisation des panneaux
    4. Commandes tactiles et gestuelles Windows
    5. Utiliser Premiere Pro dans une configuration à deux moniteurs
  7. Frame.io
    1. Installation et activation de Frame.io
    2. Utilisation de Frame.io avec Premiere Pro et After Effects
    3. Intégrer Adobe Workfront et Frame.io
    4. Inviter des collaborateurs et des collaboratrices à travailler avec moi sur un projet
    5. Questions fréquentes
  8. Importer des médias
    1. Import
      1. Transférer des fichiers
      2. Import dʼimages fixes
      3. Import de contenu audio numérique
    2. Import depuis Avid ou Final Cut
      1. Importation de fichiers de projet AAF depuis Avid Media Composer
      2. Import de fichiers de projet XML à partir de Final Cut Pro 7 et Final Cut Pro X
    3. Recherche de médias importés
      1. Media Intelligence et panneau de recherche
      2. Questions fréquentes
    4. Formats de fichier
      1. Formats de fichiers pris en charge
      2. Prise en charge de Blackmagic RAW
    5. Utilisation du code temporel
  9. Montage
    1. Modifier la vidéo
    2. Séquences
      1. Création et modification de séquences
      2. Définir des points d’entrée et de sortie dans le Moniteur source
      3. Ajouter des clips à des séquences
      4. Réorganiser et déplacer des éléments
      5. Rechercher, sélectionner et regrouper des éléments dans une séquence
      6. Supprimer des éléments d’une séquence
      7. Modifier les réglages de séquences
      8. Montage à partir de séquences chargées dans le Moniteur source
      9. Simplification des séquences
      10. Rendu et prévisualisation de séquences
      11. Utilisation des marques
      12. Ajouter des marques aux clips
      13. Créer des marques dans le panneau Options d’effet
      14. Définir des couleurs par défaut pour les marques
      15. Rechercher, déplacer et supprimer des marques
      16. Afficher ou masquer les marques par couleur
      17. Afficher les commentaires de marques
      18. Copier et coller des marques de séquence
      19. Partager des marques avec After Effects
      20. Correction de la source et ciblage des pistes
      21. Détection de montage de scène
    3. Extension générative
      1. Vue d’ensemble 
      2. Questions fréquentes
      3. Problèmes connus
    4. Couper et raccorder des éléments
      1. Fractionner ou découper des éléments
      2. Raccorder des éléments
      3. Modifier en mode Raccord
      4. Effectuer des coupes J et L
      5. Créer et lire des éléments
      6. Ajuster les préférences de raccord et de lecture
    5. Vidéo
      1. Synchronisation de données audio et vidéo avec l’option Fusionner les clips
      2. Rendu et remplacement des médias
      3. Annulation, historique et événements
      4. Images figées et arrêts sur image
      5. Utilisation des rapports L/H
    6. Audio
      1. Présentation d’une séquence audio dans Premiere Pro
      2. Modifier les éléments audio dans le Moniteur source
      3. Mixage des pistes audio
      4. Réglage des niveaux de volume
      5. Monter, réparer et améliorer du contenu audio à l’aide du panneau Audio essentiel
      6. Amélioration vocale
      7. FAQ sur la fonctionnalité Optimisation de la parole
      8. Balisage des catégories audio
      9. Ducking automatique du contenu audio
      10. Remixage du contenu audio
      11. Contrôle du volume et du panoramique des éléments à l’aide du panneau Mixage des éléments audio
      12. Balance et panoramique de l’audio
      13. Audio avancé : mixages secondaires, descendants et routage
      14. Effets et transitions audio
      15. Utilisation de transitions audio
      16. Application dʼeffets au contenu audio
      17. Mesure de l’audio à l’aide de l’effet Radar d’intensité sonore
      18. Enregistrement de mixages audio
      19. Modification de contenu audio dans le montage
      20. Correspondance des canaux audio dans Premiere Pro
      21. Utilisation de contenu audio Adobe Stock dans Premiere Pro
    7. Montage basé sur le texte
      1. Montage basé sur le texte
      2. Questions fréquentes sur le montage basé sur le texte
    8. Montage avancé
      1. Workflow de montage à caméras multiples
      2. Montage VR
    9. Bonnes pratiques
      1. Bonnes pratiques : accélérer le mixage audio
      2. Bonnes pratiques : un montage efficace
      3. Monter des workflows pour les longs métrages
  10. Effets et transitions vidéo
    1. Vue dʼensemble des effets et transitions vidéo
    2. Effets
      1. Types dʼeffets dans Adobe Premiere Pro
      2. Application et suppression dʼeffets
      3. Utiliser des badges d’effets spéciaux (FX)
      4. Paramètres prédéfinis dʼeffets
      5. Effet de métadonnées dans Premiere Pro
      6. Recadrage automatique de vidéos pour différents canaux de médias sociaux
      7. Effets de correction des couleurs
      8. Gestionnaire d’effets
      9. Modification de la durée et de la vitesse des éléments
      10. Calques de réglage
      11. Stabilisation du métrage
    3. Transitions
      1. Application de transitions dans Premiere Pro
      2. Modification et personnalisation des transitions
      3. Séquence de morphing
  11. Titres, graphiques et légendes
    1. Panneau Propriétés
      1. À propos du panneau Propriétés
      2. Modifier le texte
      3. Modifier les formes
      4. Modifier l’apparence du texte et des formes
      5. Appliquer des dégradés
      6. Styles de piste et styles liés
      7. Utilisation du navigateur de styles
      8. Dessiner avec l’outil Plume
      9. Aligner les objets
      10. Ajouter des fonctionnalités Responsive Design à vos images
      11. Modifier l’audio
      12. Modifier la vidéo
      13. Masque avec forme
      14. Créer des animations de révélation à l’aide de techniques de masquage
      15. Créer, appliquer et redéfinir des styles de texte
      16. Ajouter des fonctionnalités Responsive Design à vos images
    2. Légendes
      1. Transcription
      2. Traduire les sous-titres
      3. Télécharger des modules linguistiques pour la transcription
      4. Utiliser des sous-titres
      5. Vérifier l’orthographe, rechercher et remplacer
      6. Exporter du texte
      7. Questions fréquentes sur la fonctionnalité Transcription
      8. Questions fréquentes sur la traduction des sous-titres
    3. Modèles d’animations graphiques
      1. Installer et utiliser des modèles d’animations graphiques
      2. Remplacement des images ou des vidéos dans les modèles dʼanimations graphiques
      3. Utilisation de modèles dʼanimations graphiques axés sur les données
    4. Bonnes pratiques : des workflows graphiques plus rapides
    5. Questions fréquentes sur la suppression du Titrage hérité
    6. Mettre à niveau les titres hérités vers les objets graphiques sources
  12. Polices et emojis
    1. Polices de couleur
    2. Emojis
  13. Animation et association dʼimages-clés
    1. Ajout, navigation et définition dʼimages clés
    2. Animation des effets
    3. Utilisation de lʼeffet Trajectoire pour modifier et animer des éléments
    4. Optimisation de lʼautomatisation des images clés
    5. Déplacement et copie dʼimages clés
    6. Affichage et réglage des effets et des images clés
  14. Composition
    1. Composition, couches alpha et réglage de l’opacité des éléments
    2. Masquage et suivi
    3. Modes de fusion
  15. Correction colorimétrique et étalonnage des couleurs
    1. Vue dʼensemble : flux de travail couleur dans Premiere Pro
    2. Paramètres des couleurs
    3. Couleur automatique
    4. Utilisation créative des couleurs à l’aide des looks Lumetri
    5. Réglage de la couleur à lʼaide des courbes RVB et de saturation de teinte
    6. Correction et mise en correspondance des couleurs entre les plans
    7. Utilisation des contrôles TSL secondaires dans le panneau Couleur Lumetri
    8. Créer des vignettes
    9. Looks et LUT
    10. Domaines Lumetri
    11. Mappage de tonalité du montage
    12. HDR pour les diffuseurs
    13. Activer la prise en charge de DirectX HDR
  16. Gestion des couleurs
    1. À propos de la gestion des couleurs 
    2. Fonctionnement de la gestion des couleurs
    3. Détection automatique des formats de caméra logarithmiques et des médias bruts
    4. Désactiver la gestion des couleurs
    5. Gérer les couleurs des médias sources dans le Moniteur du programme
    6. Configurer des clips pour la gestion des couleurs à l’aide de l’option Modifier le clip
    7. Configurer la gestion des couleurs d’une séquence
    8. Personnaliser les paramètres prédéfinis des couleurs pour des séquences nouvelles ou existantes
    9. Configurer l’espace colorimétrique de sortie d’une séquence
    10. Options de gestion des couleurs
    11. Gestion des couleurs et couleur Lumetri
    12. Compatibilité de gestion des couleurs entre Premiere Pro et After Effects
    13. Utilisation des médias avec gestion des couleurs iPhone
    14. Questions fréquentes
  17. Export de médias
    1. Exporter la vidéo
    2. Exporter le gestionnaire des paramètres prédéfinis
    3. Workflow et présentation de la fonction dʼexportation
    4. Exportation rapide
    5. Exportation pour le web et les périphériques mobiles
    6. Exportation dʼune image fixe
    7. Content Credentials dans Premiere Pro et Adobe Media Encoder
    8. Exportation de projets pour dʼautres applications
    9. Exportation de fichiers OMF pour Pro Tools
    10. Exportation au format Panasonic P2
    11. Création et exportation de vidéos HDR pour YouTube sur Macintosh
    12. Réglages d’exportation
      1. Références des réglages d’exportation
      2. Réglages vidéo de base
      3. Paramètres de codage
    13. Bonnes pratiques : accélérer l’exportation
  18. Montage collaboratif
    1. Collaboration dans Premiere Pro
    2. Commencer le montage vidéo collaboratif
    3. Créer des projets Team Projects
    4. Ajouter et gérer des médias dans les projets Team Projects
    5. Inviter et gérer des collaborateurs et collaboratrices
    6. Partager et gérer des modifications avec les collaborateurs et les collaboratrices
    7. Afficher les enregistrements automatiques et les versions de Team Projects
    8. Gérer les projets Team Projects
    9. Projets Team Projects liés
    10. Questions fréquentes
  19. Workflows longs et épisodiques
    1. Guide de workflows longs et épisodiques
    2. Utilisation des productions
    3. Fonctionnement des éléments entre les projets dʼune même production
    4. Bonnes pratiques : utilisation des productions
  20. Travailler avec dʼautres applications Adobe
    1. After Effects et Photoshop
    2. Dynamic Link
    3. Audition
    4. Prelude
  21. Organisation et gestion des ressources
    1. Utilisation du panneau Projet
    2. Organisation dʼéléments dans le panneau Projet
    3. Lecture des éléments
    4. Rechercher des ressources
    5. Bibliothèques Creative Cloud
    6. Synchronisation des paramètres dans Premiere Pro
    7. Consolidation, transcodage et archivage de vos projets
    8. Gestion des métadonnées
    9. Content Credentials dans Premiere Pro et Adobe Media Encoder
    10. Bonnes pratiques
      1. Bonnes pratiques : apprendre avec la production audiovisuelle
      2. Bonnes pratiques : travailler à partir de formats natifs
  22. Amélioration des performances et dépannage
    1. Régler les préférences
    2. Réinitialiser et restaurer les préférences
    3. Mode de récupération
    4. Travailler avec des doublures
      1. Vue dʼensemble de la doublure
      2. Workflow de lʼassimilation et de la doublure
    5. Vérifiez si votre système est compatible avec Premiere Pro.
    6. Premiere Pro pour puce Apple
    7. Supprimer le scintillement
    8. Entrelacement et ordre des champs
    9. Rendu dynamique
    10. Prise en charge de la surface de contrôle
    11. Bonnes pratiques : travailler à partir de formats natifs
    12. Base de connaissances
      1. Problèmes connus
      2. Problèmes résolus
      3. Résoudre les problèmes de blocage de Premiere Pro
      4. Pourquoi mes exportations dans Premiere Pro semblent-elles débarrassées?
      5. Impossible de migrer les paramètres après la mise à jour de Premiere Pro
      6. Vidéo verte et rose dans Premiere Pro ou Premiere Rush
      7. Comment dois-je procéder pour gérer le cache de média dans Premiere Pro ?
      8. Corriger les erreurs de rendu ou dʼexportation
      9. Résolution des problèmes liés à la lecture et aux performances dans Premiere Pro
  23. Extensions et plug-ins
    1. Installation de plug-ins et d’extensions dans Premiere Pro
    2. Derniers plug-ins de développeurs tiers
  24. Streaming audio et vidéo
    1. Secure Reliable Transport (SRT)
  25. Surveillance des ressources et des médias hors ligne
    1. Contrôle des ressources
      1. Utilisation du Moniteur source et du Moniteur du programme
      2. Utilisation du moniteur de référence
    2. Médias hors ligne
      1. Utilisation dʼéléments hors ligne
      2. Création dʼéléments pour le montage hors ligne
      3. Rétablissement de la liaison avec des médias hors ligne

Découvrez les options de gestion des couleurs dans Adobe Premiere Pro pour améliorer votre workflow de montage vidéo.

Voici les options spécifiques disponibles dans le système de gestion des couleurs Premiere Pro mis à jour.

Nouveaux paramètres de l’espace colorimétrique d’entrée

La gestion des couleurs de Premiere Pro ajoute la compatibilité avec les espaces colorimétriques d’entrée suivants pour les médias dans des formats comme QuickTime, MXF, XAVC, R3D, MP4, CRM et ARI.  

ACEScct (nouveau) 

Leica L-Log/Rec. 2020 (nouveau) 

Rec. 601 (NTSC) 

Apple Log/Rec. 2020 (nouveau) 

P3-D65 HLG (nouveau)  

Rec. 601 (PAL) 

ARRI LogC3/Wide Gamut3 (nouveau) 

P3-D65 PQ (nouveau) 

Rec. 709

ARRI LogC4/Wide Gamut4 (nouveau)  

Panasonic V-Log/V-Gamut  

Rec. 709 (Scène)  

Canon Log/Cinema Gamut 

Rec. 2020

Red Log3G10/Wide Gamut (nouveau) 

Canon Log2/Cinema Gamut 

Rec. 2020 (Scène)  

Sony S-Log/S-Gamut (nouveau) 

Canon Log3/Cinema Gamut 

Rec. 2100 HLG 

Sony S-Log2/S-Gamut (nouveau) 

DCDM X'Y'Z' (nouveau)  

Rec. 2100 HLG (Scène)  

Sony S-Log3/S-Gamut3 (nouveau)  

DJI D-Log/D-Gamut (nouveau) 

Rec. 2100 PQ 

Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine (nouveau) 

Fuji F-Log/Rec. 2020 (nouveau) 

Rec. 2100 PQ (Scène)  

sRGB 

Conseil :

Les formats de conteneurs multimédias tels que QuickTime et MXF ne prennent pas en charge totalement les métadonnées de l’espace colorimétrique qui peuvent décrire les espaces colorimétriques de la caméra spécifiques au fournisseur. Cela signifie que si vous enregistrez directement sur QuickTime, MXF ou MP4 sur la caméra, vous disposez ou non de métadonnées utiles pour attribuer automatiquement l’espace colorimétrique approprié à ces clips dans Premiere Pro. En outre, si vous utilisez un logiciel tel qu’Adobe Media Encoder pour transcoder les médias Camera RAW dans un autre format, il existe un manque de métadonnées standard qui peuvent être utilisées pour attribuer automatiquement l’espace colorimétrique approprié dans Premiere Pro, de sorte que ces médias devront être balisés manuellement. 

Formats Camera RAW pris en charge

La gestion des couleurs de Premiere Pro gère désormais automatiquement les médias dans les formats Camera RAW pris en charge. Étant donné que les médias Camera RAW contiennent les métadonnées les plus fiables pour la communication des informations de l’espace colorimétrique, ils constituent l’un des meilleurs moyens d’utiliser la gestion des couleurs.

Les formats pris en charge sont les suivants :

  • Apple ProRes Raw
  • ARRI
  • Canon
  • RED
  • Sony

Optons de mappage des tonalités

Le mappage des tonalités est une méthode de modification de la plage dynamique d’un signal vidéo. Tel qu’appliqué dans la gestion des couleurs de Premiere Pro, il compresse les tons clairs pour convertir automatiquement les médias de gamme étendue, étendus ou à plage dynamique élevée (HDR) vers la plage dynamique plus étroite SDR (plage dynamique standard), afin que le résultat soit perceptiblement similaire à l’original.

Les divers algorithmes procèdent de manière différente et peuvent afficher des résultats différents avec des clips qui présentent des tons clairs exceptionnellement clairs ou une saturation élevée dans les tons clairs. Bien que l’algorithme Préservation de la teinte soit l’un des meilleurs algorithmes standard (il est aussi le plus polyvalent avec son inflexion réglable), les algorithmes Par canal et Max RVB sont fournis pour le contenu qui présente des décalages de couleur indésirables ou d’autres problèmes notables dans les tons clairs pour les médias de votre séquence.

Tous ces algorithmes peuvent être utilisés pour le mappage des tonalités d’entrée ou de sortie (dans la section Avancés des commandes de l’onglet Couleur des Paramètres de séquence). À l’entrée, les clips individuels peuvent utiliser différents algorithmes de mappage des tonalités, mais ce dernier est appliqué avant l’application des effets et des réglages de couleur, ce qui peut rendre certains détails de mise en surbrillance irrécupérables si vous avez besoin de corriger le résultat. À la sortie, tous les effets et ajustements de couleur sont effectués avant le mappage des tonalités, mais vous appliquez un seul algorithme de mappage des tonalités à l’ensemble de la séquence.

Conseil :

Pour prévisualiser rapidement les différents algorithmes de mappage des tonalités, ouvrez l’onglet Paramètres du panneau Lumetri, puis ouvrez les Options de séquence, puis les Options avancées. Les modifications apportées aux contrôles de gestion des couleurs avancés ici sont instantanément affichées dans le Moniteur du programme.

Voici les algorithmes de mappage des tonalités disponibles :

Par canal : cette option était disponible auparavant. Elle produit un résultat maîtrisé avec des tonalités douces, mais peut obscurcir légèrement l’image. Elle évite les saturations gênantes dans les tons clairs des sources de gamme étendue, avec une couleur exceptionnellement saturée dans les tons les plus clairs, mais elle peut produire des tons clairs dans d’autres médias qui peuvent sembler légèrement désaturés.

  • Saturation des tons clairs : ce paramètre vous permet de préciser la saturation autorisée dans les tons clairs du résultat mappé. La valeur par défaut est de 0,5, ce qui convient à de nombreuses images. La réduction de ce paramètre peut entraîner des résultats similaires à ceux de l’algorithme Par canal.

RVB max : cette option était disponible auparavant. Elle produit un résultat maîtrisé avec des tonalités douces, mais peut obscurcir légèrement l’image en conservant davantage de saturation dans les tons clairs que l’option Par canal.

  • Saturation des tons clairs : permet de préciser la saturation autorisée dans les tons clairs du résultat mappé. La valeur par défaut est de 0,5, ce qui convient à de nombreuses images. La réduction de ce paramètre peut entraîner des résultats similaires à ceux de l’algorithme Par canal.

Préservation de la teinte : la sélection par défaut est plus personnalisable que les autres options avec deux paramètres réglables. Cette option fonctionne bien avec un large éventail de médias et améliore généralement le travail de conservation de la luminosité par rapport à l’option Par canal ou RVB max. D’un autre côté, certaines images dont la préservation de la teinte n’est pas correcte peuvent apparaître de meilleure qualité avec l’option Par canal.

  • Saturation des tons clairs : permet de préciser la saturation autorisée dans les tons clairs du résultat mappé. La valeur par défaut est de 0,5, ce qui convient à de nombreuses images. La réduction de ce paramètre peut entraîner des résultats similaires à ceux de l’algorithme Par canal.
  • Inflexion : permet de définir le seuil au-dessous duquel l’image n’est pas affectée par le mappage des tonalités. Le fait d’augmenter ce seuil protège davantage l’image, mais entraîne un mappage des tonalités qui peut sembler moins lissé selon vos médias.
Conseil :

Souvent, un algorithme de mappage des tonalités qui produit le meilleur résultat en terme de réglage des couleurs ne produit pas l’image la plus attrayante. Lors de l’étalonnage, il est important d’avoir une transition en douceur entre les différents niveaux de tonalité de l’image. Il faut également obtenir suffisamment de saturation pour pouvoir effectuer un réglage qui ne déforme pas l’image. Pour cette raison, vous pouvez vous trouver dans une situation où vous utilisez des paramètres différents lors de la mise au point des médias que vous convertissez sans apporter de réglages de couleur, par rapport à ce que vous feriez lors de la conversion dans le cadre d’une procédure d’étalonnage complète.

Option de compression de gamme   

Comparable au mappage des tonalités, la compression de gamme est une méthode qui permet d’adapter une gamme plus étendue (ou une gamme de couleurs) à une gamme plus petite en la comprimant, afin que le résultat soit perceptiblement similaire à l’original. Si vos médias sources de gamme étendue ne contiennent pas de tons clairs saturés, la compression de gamme n’entraîne pas de différences visibles. Cependant, les médias sources de gamme étendue avec des tons clairs saturés semblent nettement améliorés lorsque vous utilisez la compression de gamme et le mappage des tonalités pour convertir automatiquement les médias de gamme étendue, étendus ou à plage dynamique élevée vers la plage dynamique plus étroite SDR. Ces paramètres de compression de gamme n’affecteront pas complètement les clips SDR. 

Voici les options de compression de gamme disponibles :

  • Préservation de la luminance : l’option par défaut qui préserve les couleurs plus claires au détriment de la suppression de la saturation, pour les intégrer à la gamme.
  • Préservation de la saturation : option qui conserve les couleurs fortement saturées en les obscurcissant. Les tons clairs peuvent alors diminuer.

Effets tenant compte de l’espace colorimétrique

Un sous-ensemble de tous les effets de Premiere Pro peut parfois produire un résultat différent dans un espace colorimétrique de travail par rapport à un autre, ou être plus difficile ou plus facile à ajuster en fonction de votre espace colorimétrique de travail. Pour certains d’entre eux, la différence peut être visible, pour d’autres, elle peut être si subtile qu’elle est impossible à distinguer. Un effort permanent visant à créer un espace colorimétrique tenant compte des effets est en cours, et cette section répertorie les progrès réalisés. 

La liste actuelle des effets tenant compte de l’espace colorimétrique inclut les éléments suivants : 

Lumetri 

Remplacement de couleur 

Noir et blanc 

Incrustation Cache de piste 

Teinte 

Fondu enchaîné  

Masquage par extraction  

Fondu du film 

Filtre chromatique 

Fondu au noir 

Conseil :

L’apparence légèrement différente des effets tenant compte de l’espace colorimétrique dans différents espaces colorimétriques de travail constitue une autre raison pour vous assurer que, lorsque vous décidez d’utiliser un espace colorimétrique de travail pour une séquence, vous ne le modifiiez pas une fois que vous commencez à appliquer des effets et des réglages de couleur. Cela peut modifier visiblement l’apparence des médias contenant des effets, et vous devrez les redéfinir. 

Options de gestion des couleurs dans la section Paramètres du projet

Ces paramètres ont une incidence sur toutes les séquences de votre projet, bien que certains d’entre eux puissent être remplacés si nécessaire.

  • Blanc des graphiques par défaut : définit le niveau de blanc utilisé par le texte et les graphiques générés dans les programmes HDR. Les séquences peuvent être définies de manière à disposer de paramètres indépendants de ceux du projet. Cette valeur est définie par défaut sur 100 nits pour les programmes SDR.
  • Activer les effets tenant compte de l’espace colorimétrique : active les effets dans Premiere Pro de manière à ce qu’ils fonctionnent correctement, quel que soit le réglage de l’espace colorimétrique de travail. Lorsque cette option est désactivée, tous les effets supposent que l’espace colorimétrique est Rec.709, comme dans les versions précédentes de Premiere Pro. Ce paramètre est désactivé lorsque vous importez des projets et des séquences à partir de versions antérieures de Premiere Pro afin de présenter la même couleur que précédemment.
  • Gestion des couleurs pour les médias bruts et les journaux détectés automatiquement : permet de détecter automatiquement les formats vidéo logarithmiques et bruts compatibles pour la gestion des couleurs. Ce paramètre permet de désactiver la détection automatique des clips lorsque cela n’est pas pratique pour votre workflow.

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Si vous avez des questions sur la gestion des couleurs dans Premiere Pro, contactez-nous par le biais de notre communauté Premiere Pro. Nous vous aiderons avec plaisir.

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