La gestión de color describe todas las funciones automatizadas y no vinculadas que funcionan con Adobe Premiere Pro para habilitar Adobe Premiere Pro para que utilice metadatos asociados con cada clip de origen para administrar automáticamente los espacios de color distintos de todos los clips de una secuencia. A continuación, se ofrecen algunas preguntas frecuentes.
Conceptos de la gestión de color
La gestión de color describe todas las funciones automatizadas y no vinculadas que funcionan con Adobe Premiere Pro, y lo habilita para que utilice los metadatos asociados con cada clip de origen y administre automáticamente los espacios de color de todos los clips de una secuencia. Esto hace más fácil la producción de una única entrega en el espacio de color y el formato de su elección. En el proceso, los clips en formato RAW y con codificación de registro de diferentes cámaras y orígenes se convierten automáticamente para normalizarlos o eliminarlos del registro en el espacio de color de salida que haya elegido para la secuencia. Esto significa que puede utilizar una gran variedad de medios. Los clips de archivo y de origen, que normalmente pueden parecer planos y desaturados, se normalizan automáticamente para que parezcan tal como se veían estos clips “en la cámara”.
Para que esto funcione, los medios de origen deben tener metadatos apropiados para facilitar estas conversiones. Los clips de cámara RAW siempre tienen los metadatos adecuados y son los más sencillos de administrar automáticamente. Los medios de QuickTime, MXF y MP4 tienen más compatibilidad variable con los metadatos del espacio de color, por lo que algunos de estos formatos pueden administrarse automáticamente. Por el contrario, otros pueden exigir que elija el espacio de color manualmente.
La gestión de color se configura en el nivel de secuencia mediante la configuración en las pestañas Ajustes de secuencia o Ajustes del panel de Lumetri. Además, las diferentes secuencias en el mismo proyecto pueden gestionarse de forma diferente, lo que facilita la creación de diferentes entregas de color desde el mismo proyecto.
Al editar utilizando medios en espacios de color compatibles, puede evitar buscar las LUT para facilitar estas conversiones basándose en la matemática integrada para realizar estas conversiones en alta calidad. Sin embargo, los usuarios que siguen los flujos de trabajo especializados siguen teniendo la posibilidad de utilizar las LUT para facilitar las conversiones de cualquier medio que desee, y estas conversiones se producen junto con las muchas otras funciones automatizadas de gestión de color de Premiere Pro.
Obtenga más información acerca de la gestión de color y cómo funciona en Premiere Pro.
Al crear una nueva secuencia vacía, solo tiene que activar la casilla de verificación Registro de detección automática de gestión del color y medios en bruto en el grupo Proyecto de la pestaña Configuración del panel Lumetri para que los clips que edite en dicha secuencia se gestionen automáticamente con color. De forma predeterminada, las nuevas secuencias se definen en el ajuste preestablecido de configuración del color Direct Rec. 709 (SDR) y el espacio de color de Salida predeterminado es Rec.709. Esto es útil para la mayoría de los proyectos SDR.
Cuando cree una nueva secuencia con uno o más clips seleccionados (arrastrándolos a una línea de tiempo vacía, creando un nuevo proyecto y seleccionando medios para importar, o seleccionando clips en el Explorador y utilizando Nueva secuencia desde clip), si el medio seleccionado se encuentra en un espacio de color de envío compatible (709, HLG o PQ) con metadatos válidos, se asigna el ajuste preestablecido de gestión de color Directo correspondiente al espacio de color del medio, lo que proporciona un flujo de trabajo de procesamiento de tránsito predeterminado.El ajuste preestablecido Direct Rec. 709 (SDR) se asigna si no se reconoce el espacio de color.
Puede cambiar los ajustes preestablecidos si el resultado no es lo que desea.
Los tres ajustes preestablecidos de gestión de color de secuencia etiquetados como Directo proporcionan una ruta de tránsito “directo” para los medios en los tres espacios de color de envío principales (Rec.709, HLG y PQ).Para cada uno de estos tres ajustes preestablecidos, el espacio de color de trabajo y de salida son idénticos, por lo que no se produce ninguna asignación de tonos ni conversión del espacio de color cuando los clips con un espacio de color de entrada coincidente se editan en dicha secuencia. Estos ajustes preestablecidos pretenden encontrar un equilibrio entre un flujo de trabajo de gestión de color conocido, similar a las versiones anteriores de Premiere Pro, a la vez que aprovechan las nuevas funcionalidades, como la gestión de color de los formatos Camera Raw, la compatibilidad con espacios de color adicionales, las nuevas opciones de asignación de tonos de entrada y Compresión de gama y un Espacio de color de salida que puede cambiar si necesita enviar otro formato. Estos formatos funcionan mejor cuando la mayoría de los medios que está utilizando se encuentran en el espacio de color del ajuste preestablecido seleccionado.
Los tres espacios de color etiquetados como Amplia gama utilizan un espacio de color de trabajo de amplia gama y la Asignación de tonos de salida y la Compresión de gama para optimizar la extracción de los detalles de resaltado y de sombra en los medios de origen de amplia gama. Estos se destinan a los flujos de trabajo en los que la mayoría de los medios de origen están codificados en formato RAW de cámara o en registro, y se entregan a un espacio de color más pequeño mediante la asignación de tonos y la compresión de gama para agilizar el flujo de trabajo. La diferencia entre los tres ajustes preestablecidos de gran gama es cómo se administra la asignación de tonos. Debido a que los efectos de la asignación de tonos de salida pueden o no ser deseables en los medios de origen Rec.709, tiene opciones para la asignación de tonos completa, la asignación de tonos mínima o la no asignación de tonos en absoluto, según desee trabajar.
Solución de problemas
Los medios capturados en iPhone se pueden grabar en el espacio de color HLG, lo que permite la visualización y la salida HDR. Si crea una nueva secuencia a partir de un clip de iPhone seleccionado, esta nueva secuencia se creará con la configuración preestablecida de gestión de color HLG directa (HDR), que predeterminadamente genera vídeo HLG HDR. Si tiene activada la preferencia Mostrar gestión de color en el grupo Preferencias del panel Color de Lumetri en la pestaña Configuración, la salida de HLG puede parecer tener resaltados muy claros y saturados. En este caso, desactivar la Gestión de color de visualización mostrará la imagen tal y como se exportará.
- Para obtener la máxima flexibilidad, la gestión de color se configura y se aplica en el nivel de secuencia, por lo que los clips no se gestionan con color hasta que se editan en una secuencia. Por ello, puede tener varias versiones de un programa, cada una con diferentes configuraciones de color, todas en el mismo proyecto. Esto también significa que la gestión de color de los clips en el Monitor de origen debe gestionarse por separado, en función de lo que tenga que evaluar al ver los clips de origen.
- De forma predeterminada, el Monitor de origen está configurado para Asociar a lagestión de color de secuencia activa en el submenú Supervisar la gestión de color del menú de llave inglesa. Esto permite que el Monitor de origen coincida con cualquier gestión de color utilizada por la secuencia que se muestre en el Monitor de programa. Si la gestión de color de los clips en el Monitor de origen no es la misma que en el Monitor del programa, seleccione el menú de la llave inglesa del Monitor de origen, el submenú Asociar y elija Asociar a la gestión de color de secuencia activa.
- Si no desea ver específicamente el resultado gestionado por el color en el Monitor de origen y, en cambio, desea ver cómo se vería el medio de origen en un Rec. 709 genérico, puede seleccionar el menú de la llave inglesa del Monitor de origen y establecer el submenú Gestión de color del monitor de origen en Mostrar medios de amplia gama como registro. En este modo, todos los medios de amplia gama se muestran con un aspecto de registro de baja contraste que le permite ver todos los valores de código del medio sin recortar. En este modo, Mostrar gestión de color sigue mostrando el Monitor de origen y el Monitor del programa correctamente en función del perfil ICC del monitor del equipo. Este puede ser un buen modo para utilizar cuando se solucionan problemas con los medios de origen para determinar cómo se ven antes de la gestión del color.
- Si el equipo tiene una pantalla HDR y el ajuste del proyecto de Monitorización de rango dinámico extendido está activado, aparecerán clips de amplia gama con todos los detalles de resaltado que la pantalla puede mostrar como agradables resaltados y brillantes con el ajuste Mostrar fuente en rango dinámico ampliado, independientemente de la configuración de Luminancia de pico de salida de la gestión de color del programa.
Siempre que configure una secuencia para utilizar la asignación de tonos de salida para convertir desde un espacio de color de trabajo de amplia gama (configurado mediante los ajustes preestablecidos de Amplia gama), esto puede oscurecer ligeramente los resaltados del medio de origen SDR que esté editando en dicha secuencia. El motivo es que, en la entrada, tanto los medios de amplia gama como los medios de origen SDR se convierten en el mismo espacio de color de trabajo de amplia gama (que es ACEScct). En ese momento, todos los medios tienen el mismo formato y asignación de tonos, que comprime los resaltados de los medios de amplia gama para que se ajusten a la salida Rec.709 y terminen comprimiendo también los medios SDR resaltados.
No es un problema para los medios SDR originales de la cámara que deben ajustarse de cualquier forma en el color, teniendo en cuenta que todos los ajustes de color se realizan antes de que se aplique la asignación de tonos de salida, de manera que siempre se ajusten los niveles de origen. Solo tiene que graduar estos clips como lo haría normalmente y encontrará mucha latitud y una atenuación suave en los resaltados mientras trabaja. Sin embargo, puede ser un problema para los medios SDR masterizados que se hayan graduado previamente y que ahora parezcan diferentes. Tenga en cuenta que este problema se puede minimizar con el ajuste preestablecido de Amplia gama (asignación de tonos mínima), que limita la asignación de tonos solo a los resaltes de los clips SDR y tiene la ventaja añadida de asignar tonos a los resaltes fuera de la gama.
Los ajustes preestablecidos de Lumetri que se suministran con Premiere Pro se diseñaron inicialmente para funcionar con clips en un espacio de color de trabajo Rec.709. Esto significa que seguirán funcionando correctamente cuando se apliquen a clips en secuencias con el ajuste preestablecido Direct Rec. 709 (SDR) o que estén configurados para utilizar Rec.709 como un espacio de color de trabajo, mientras que el menú desplegable Efectos de sensibilidad al espacio de color está establecido en Desactivado, pero tendrán un aspecto significativamente diferente cuando se apliquen a clips en secuencias con otros espacios de color de trabajo y cuando Efectos de sensibilidad al espacio de color esté habilitado.
Cada LUT se crea para transformar imágenes que se encuentran en un espacio de color determinado. Por ejemplo, se han creado muchas “look LUT” para crear imágenes en Rec.709 que tengan un estilo específico, como un aspecto de película. Otras LUT se destinan a pasar imágenes de un espacio de color a otro espacio de color. Ahora que Premiere Pro puede utilizar varios espacios de color, es necesario elegir el espacio de color específico para el que las LUT se han diseñado originalmente al importar una LUT creativa para que se aplique correctamente. Por ejemplo, las LUT predeterminadas que aparecen en la lista desplegable Mirar se han diseñado para funcionar en Rec.709, por lo que para que estas LUT aparezcan correctamente, es necesario elegir Rec.709 (escena) en el menú Espacio de color para identificar cómo deben procesarse.
La miniatura de previsualización que tiene como objetivo mostrar cómo funciona la LUT que no se gestiona por color, por lo que en este momento muestra el resultado incorrecto. Sin embargo, la salida será la correcta.
El espacio de color de trabajo que elija determina el aspecto de determinados efectos y ajustes de color, y cambiar el espacio de color de trabajo después de aplicar determinados efectos y ajustes de color puede modificar su aspecto. Esto significa que una vez que empiece a añadir efectos y ajustes de color, debe mantenerse en el espacio de color de trabajo que haya elegido a menos que se ajusten de nuevo todos los ajustes de color y algunos de los efectos de esa secuencia parezcan correctos con las nuevas configuraciones de gestión de color.
Un subconjunto de todos los efectos de Premiere Pro puede producir a veces un resultado diferente en un espacio de color de trabajo en comparación con otro o puede resultar más difícil o más fácil de ajustar en función del espacio de color de trabajo. En algunos de estos casos, la diferencia puede ser visible. En algunos de estos casos, la diferencia puede ser visible; en otros, la diferencia puede ser tan sutil que no se pueda distinguir. Se está llevando a cabo un esfuerzo constante para que estos efectos tengan sensibilidad al espacio de color y esta sección muestra el progreso alcanzado. La lista actual de efectos de sensibilidad al espacio de color incluye lo siguiente:
- Lumetri
- Blanco y negro
- Tinción
- Extracción
- Transferencia de color
- Reemplazo de color
- Incrustación por pista mate
- Disolución cruzada
- Disolución de película
- Pasar a negro
El efecto Degradado tiene problemas conocidos y visibles cuando se utiliza con secuencias con un espacio de color de trabajo de amplia gama (ACEScct).
Esto puede ocurrir a veces como resultado de la asignación de tonos. La asignación de tonos es un ajuste automático para comprimir los resaltados de una imagen en un espacio de color más pequeño. Los distintos algoritmos hacen esto de forma diferente, y el que se utiliza actualmente puede mostrar resultados que no son ideales, con clips que tienen resaltados excepcionalmente brillantes o una saturación alta en los resaltados. Aunque el algoritmo de Preservación del tono es uno de los mejores algoritmos de todo tipo (y también es el más flexible con una rodilla ajustable), los algoritmos de Por canal y RGB máx. se proporcionan para el contenido que muestra variaciones de color no deseadas u otros problemas destacables en los resaltados de los medios de la secuencia.
Dependiendo del ajuste preestablecido de Configuración de color que esté usando, puede que necesite cambiar la Asignación de tonos de entrada o la Asignación de tonos de salida.
Para obtener una vista previa rápida de los diferentes algoritmos de asignación de tonos, abra la pestaña Configuración del panel Lumetri, a continuación, abra los Controles de secuencia y los Controles avanzados. Los cambios realizados en los controles de gestión de color avanzados aquí se muestran instantáneamente en el Monitor de programa.
Hay algunas cosas que se pueden comprobar en esta situación:
- Si todos los clips que deberían tener gestión de color no la tienen, compruebe si está activada la opción de proyecto Registro de detección automática de administración del color y medios en bruto. Esta configuración determina si la entrada a la conversión del espacio de color de trabajo está habilitada para todos los clips que pueden detectarse automáticamente a través de metadatos y es una forma sencilla de deshabilitar la conversión de entrada automática que realiza Premiere Pro si, en su lugar, desea asignar una LUT para hacerlo. Si se desactiva, esto deshabilita toda la normalización automática de los clips, dejando el resto del sistema de gestión de color habilitado.
- Si solo aparecen algunos clips sin gestionar o incorrectos, compruebe la configuración de Gestión de color del clip de origen. La gestión de color solo funciona cuando se identifica correctamente el espacio de color de cada clip de la secuencia. Aunque Premiere Pro puede leer metadatos disponibles en formatos como QuickTime, MXF, MP4 y seleccionar formatos RAW de cámara para asignar automáticamente el espacio de color de los diferentes formatos de medios, puede que haya clips que no tengan metadatos, que sean incorrectos o en un formato que Premiere Pro no pueda leer. En estos casos, seleccione Modificar clip > Color o utilice los parámetros Clip de origen en la pestaña Configuración del panel Lumetri para comprobar si los medios se etiquetan correctamente y cambiar los clips que no lo estén.
- Además, el sistema de gestión de color no transforma automáticamente ningún medio de origen con Conservar RGB habilitado. Conservar el RGB le permite deshabilitar la conversión de entrada al espacio de color de trabajo de clips de origen específicos para que pueda utilizar una LUT de entrada en su lugar. Asegúrese de que todos los clips que desee convertir automáticamente tienen esta configuración desactivada.
Las LUT del fabricante de la cámara para convertir el origen de la cámara a Rec.709 tienen una asignación de tonos incorporada; casi se garantiza que esta asignación de tonos y compresión de gama utilizará algoritmos diferentes a los de Premiere Pro, por lo que se produce la diferencia visual. Premiere Pro utiliza las fórmulas proporcionadas por el fabricante de la cámara para la conversión inicial del espacio de color, por lo que si baja una LUT del fabricante que no incluya la asignación de tonos o la compresión de gama, los resultados deberían coincidir con los nuestros cuando deshabilite la asignación de tonos y la compresión de gama en Premiere Pro.
En primer lugar, si utiliza un dispositivo de salida de vídeo que requiere controladores, asegúrese de que están instalados correctamente y actualizados. A continuación, dependiendo de la interfaz de salida de vídeo que tenga, puede que necesite:
- Abra la pestaña Configuración del panel Lumetri.
- Abra los controles de Preferencias y, a continuación, abra los controles de Reproducción del dispositivo de transmisión.
- Active la casilla de verificación que permite Transmitir la salida a través del dispositivo y haga clic en el icono de la herramienta para abrir la configuración específica del dispositivo. Aquí puede elegir el espacio de color de salida específico (o la gama) para ese dispositivo. Esto debe coincidir con el Espacio de color de salida seleccionado para la secuencia.
- La asignación de tonos de entrada y la compresión de gama de entrada se aplican durante la entrada inicial a la conversión del espacio de color de trabajo, lo que significa que la conversión de imagen se produce antes de aplicar los efectos de imagen. Esto tiene como objetivo facilitar los flujos de trabajo mediante la gama Rec.709 más pequeña predeterminada, con lo que ocasionalmente resulta difícil recuperar los detalles de resaltado que acaban demasiado comprimidos (aunque un control de resaltado en la configuración del clip de secuencia puede ayudar). Además, como estas operaciones son específicas para cada clip, pueden personalizarse clip por clip.
- La asignación de tonos de salida y la compresión de gama de salida se aplican después de que se hayan procesado todos los efectos, como parte del trabajo de conversión del espacio de color de salida. Para los flujos de trabajo de amplia gama, esto garantiza que los ajustes de color realizados con Lumetri tengan la máxima calidad y que todos los detalles de resaltado y sombra disponibles en los medios de origen se puedan recuperar. Dado que estas operaciones se aplican en la salida al resultado combinado de todas las composiciones (incluidos superposiciones, efectos de opacidad, efectos de imagen en imagen y de pantalla dividida y transiciones), solo puede haber una configuración para cualquier secuencia, lo que garantiza que todos los clips que se compongan tengan la misma asignación de tonos.
Aunque la asignación de tonos comprime los resaltados de la luminancia de una imagen para convertirlos a un espacio de color más pequeño, la compresión de gama comprime valores fuera del rango (el color más notablemente saturado se encuentra en los resaltados de una imagen) para convertir la señal global a un espacio de color más pequeño.
Si se aplican una o más LUT de entrada a los medios de origen en Premiere Pro (para convertir manualmente desde el espacio de color de entrada al espacio de color de trabajo), estas no se utilizan actualmente en After Effects. Somos conscientes de este problema y estamos trabajando para mejorar este comportamiento en una versión futura.
Para deshabilitar la gestión de color:
- A continuación, seleccione Secuencia > Ajustes de secuencia.
- Seleccione Desactivar gestión de color en el menú Configuración de color de la pestaña Color.
También puede deshabilitar la gestión de color en el panel Color de Lumetri (Deshabilitar la gestión de color en el menú Color de la pantalla).
La deshabilitación de la gestión de color resulta útil para los flujos de trabajo transversales cuando no desea que se procese el espacio de color de los medios o cuando se trabaja en flujos de trabajo tradicionales de gradación referidos a la pantalla utilizando LUT y ajustes manuales.
Premiere Pro no utiliza la gestión de color ACES ni OCIO. Sin embargo, la gestión de color en Premiere Pro es un sistema automatizado basado en estándares creado específicamente para Premiere Pro. Utiliza math IDT y ODT estándar de los fabricantes de cámaras para realizar todas las conversiones de espacio de color. Hemos seguido este enfoque pensando en la facilidad de uso. El espacio de color ACEScct está disponible como un espacio de color de trabajo para los flujos de trabajo de amplia gama y se ha elegido por ser un espacio de color ampliamente conocido, que sería compatible con varios flujos de trabajo. Sin embargo, aunque gran parte del sistema de gestión de color de Premier Pro es similar a ACES en cuanto al enfoque, no es un sistema de gestión de color basado en ACES en la versión actual.
Actualmente, las plantillas de gráficos animados (MOGRT) no tienen actualmente gestión de color cuando se utiliza cualquiera de los ajustes preestablecidos de amplia gama, que utilizan el espacio de color de trabajo de ACEScct. No obstante, se ven correctos con el ajuste preestablecido Direct Rec. 709 (SDR). Somos conscientes de este problema y estamos trabajando para mejorar este comportamiento en una versión futura.
Actualmente, los medios de origen de OpenEXR no se gestionan por color. Somos conscientes de este problema y estamos trabajando para mejorar este comportamiento en una versión futura.
- Si tiene la intención de exportar Rec.709, pero la salida procesada parece recortada a pesar de que se ve muy bien en el monitor del equipo, es posible que haya elegido accidentalmente un formato HDR como el espacio de color de salida y que la pantalla del equipo sea capaz de mostrar esa imagen mientras la salida se ajuste a los niveles de SDR. Si desea exportar Rec.709, debe establecer el Espacio de color de salida de la secuencia en Rec.709 para ver correctamente lo que se exportará.
- Si la salida exportada finaliza en Rec.709, aunque desee generar HDR, es posible que el modo de exportación Ajuste preestablecido que haya elegido no admita HDR, el Formato que haya elegido (filtrado en función del Ajuste preestablecido actual) no admita HDR o que la casilla de verificación Procesar a la máxima profundidad se haya desactivado (debe estar activado).Rec.709 se procesará en estos casos, incluso si el espacio de color de salida está establecido en HLG o PQ. La solución más sencilla es seleccionar un ajuste preestablecido compatible haciendo clic en el menú de tres puntos a la derecha del menú desplegable Ajustes preestablecidos y seleccionando Más ajustes preestablecidos para abrir el Gestor de ajustes preestablecidos y buscar un ajuste preestablecido capaz de generar HDR. Escriba HLG o PQ en el campo de búsqueda para buscar todos los ajustes preestablecidos capaces de procesar en uno u otro formato HDR, según sea necesario, y, a continuación, elija el ajuste preestablecido que desea utilizar y seleccione Aceptar.
- La gran variedad de opciones y estándares de visualización del equipo hace que la representación precisa del vídeo controlado por color dependa de tres ajustes:
- Mostrar la gestión de color,
- la monitorización de rango dinámico extendido y
- Gama de visualizador.
- Si el espacio de color de salida de la secuencia está configurado correctamente para lo que pretende obtener, es probable que la diferencia entre el Monitor de programa y el archivo exportado se deba a una configuración incorrecta. Tenga en cuenta que lo que se muestra en el Monitor de programa es tan preciso como lo que la pantalla del equipo puede mostrar.
- Mostrar gestión de color alinea los monitores de Premiere Pro con el perfil ICC que se utiliza para definir el espacio de color y la calibración de la pantalla del equipo, pero puede mostrar una salida incorrecta en los monitores sRGB.
- La Monitorización ampliada del rango dinámico permite que HDR se muestre en pantallas específicas del equipo que lo permitan, pero se puede deshabilitar para las pantallas incompatibles.
- La gama del visualizador le permite elegir la representación de gama que hace que los monitores de Premiere Pro se adapten mejor a las otras pantallas o visualizadores de aplicaciones con los que está comparando en su flujo de trabajo.
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