Guía del usuario Cancelar

Opciones de gestión de color

Buscar

Última actualización el 24 abr. 2025

Guía del usuario de Adobe Premiere Pro
Versiones beta
1. Descripción general del programa beta
2. Página de inicio de Premiere Pro beta
Introducción
1. Introducción a Adobe Premiere Pro
2. Novedades de Premiere Pro
3. Prácticas recomendadas para la actualización de Premiere Pro
4. Métodos abreviados de teclado de Premiere Pro
5. Accesibilidad en Premiere Pro
6. Preguntas frecuentes
7. Notas de la versión
Requisitos del sistema operativo y hardware
1. Recomendaciones de hardware
2. Requisitos del sistema
3. Requisitos de la GPU y del controlador de GPU
4. Codificación y descodificación de hardware y procesamiento acelerado por GPU
5. Cómo instalar controladores desde NVIDIA
Creación de proyectos
1. Creación de un nuevo proyecto
2. Abrir proyectos
3. Movimiento y eliminación de proyectos
4. Uso de varios proyectos abiertos
5. Uso de métodos abreviados del proyecto
6. Retrocompatibilidad de proyectos de Premiere Pro
7. Apertura y edición de proyectos de Premiere Rush en Premiere Pro
8. Prácticas recomendadas: Creación de sus propias plantillas de proyectos
Espacios de trabajo y flujos de trabajo
1. Espacios de trabajo
2. Preguntas frecuentessobre importación y exportación
3. Trabajo con paneles
4. Controles táctiles y por gestos de Windows
5. Uso de Premiere Pro en una configuración de monitor dual
Frame.io
1. Instalación y activación de Frame.io
2. Uso de Frame.io con Premiere Pro y After Effects
3. Integración de Adobe Workfront y Frame.io
4. Invitar a colaboradores a coeditar un proyecto
5. Preguntas frecuentes
Importar medios
1. Importación
2. Importación desde Avid o Final Cut
  1. Importación de archivos de proyecto AAF desde Avid Media Composer
  2. Importación de archivos de proyecto XML desde Final Cut Pro 7 y Final Cut Pro X
3. Buscando medios importados
  1. Inteligencia de medios y panel de búsqueda
  2. Preguntas frecuentes
4. Formatos de archivo
  1. Formatos de archivo compatibles
  2. Compatibilidad con Blackmagic RAW
5. Uso de códigos de tiempo
Edición
1. Editar vídeo
2. Secuencias
3. Extensión generativa
4. Corte y recorte de clips
5. Vídeo
6. Audio
7. Edición basada en texto
  1. Edición basada en texto
  2. Preguntas frecuentes sobre la edición basada en texto
8. Edición avanzada
  1. Flujo de trabajo de edición multicámara
  2. Edición en RV
9. Prácticas recomendadas
Transiciones y efectos de vídeo
1. Información general sobre los efectos y las transiciones de vídeo
2. Efectos
3. Transiciones
Títulos, gráficos y subtítulos
1. Panel Propiedades
2. Subtítulos
3. Plantillas de gráficos animados
4. Prácticas recomendadas: flujos de trabajo de gráficos más rápidos
5. Preguntas frecuentes sobre la retirada del Titulador heredado
6. Actualización de títulos heredados a gráficos de origen
Fuentes y emojis
1. Fuentes de color
2. Emojis
Animación y fotogramas clave
1. Adición, exploración y configuración de fotogramas clave
2. Efectos de animación
3. Uso del efecto Movimiento para editar y animar clips
4. Optimización de la automatización de fotogramas clave
5. Movimiento y copia de fotogramas clave
6. Visualización y ajuste de efectos y fotogramas clave
Composición
1. Composición, canales alfa y ajuste de la opacidad del clip
2. Enmascaramiento y seguimiento
3. Modos de fusión
Corrección y degradado de color
1. Descripción general: Flujos de trabajo de color en Premiere Pro
2. Configuración de color
3. Color automático
4. Sea creativo con el color mediante los looks de Lumetri
5. Ajuste del color con RBG y curvas de saturación de tono
6. Corrección y coincidencia de los colores entre tomas
7. Uso de los controles de HSL Secondary en el panel Color de Lumetri
8. Creación de viñetas
9. Looks y LUT
10. Ámbitos de Lumetri
11. Asignación de tonos de la cronología
12. HDR para emisoras
13. Habilitación de la compatibilidad con HDR de DirectX
Gestión de color
1. Acerca de la gestión de color
2. Funcionamiento de la gestión de color
3. Detección automática de formatos de cámara de registro y medios sin procesar
4. Desactivar la gestión de color
5. Gestión de los colores de los medios de origen en el monitor de programa
6. Configuración de clips para la gestión de color mediante Modificar clip
7. Configuración de la gestión de color de secuencia
8. Personalización de los ajustes preestablecidos del color para secuencias nuevas o existentes
9. Configuración del espacio de color de salida de una secuencia
10. Opciones de gestión de color
11. Gestión de color y color de Lumetri
12. Compatibilidad de la gestión de color con Premiere Pro y After Effects
13. Uso de medios de iPhone con gestión de color
14. Preguntas frecuentes
Exportación de medios
1. Exportación de archivos de vídeo
2. Gestor de ajustes preestablecidos de exportación
3. Flujo de trabajo y descripción general para la exportación
4. Exportación rápida
5. Exportación para la web y dispositivos móviles
6. Exportación de una imagen fija
7. Content Credentials en Premiere Pro y Adobe Media Encoder
8. Exportación de proyectos para otras aplicaciones
9. Exportación de archivos OMF para Pro Tools
10. Exportación al formato P2 de Panasonic
11. Creación y exportación de vídeos HDR para YouTube en Macintosh
12. Configuración de exportación
13. Prácticas recomendadas: exportación más rápida
Edición colaborativa
1. Colaboración en Premiere Pro
2. Primeros pasos con la edición de vídeo colaborativa
3. Creación de proyectos de equipo
4. Adición y gestión de medios en Team Projects
5. Invite y administre colaboradores
6. Uso compartido y administración de cambios con los colaboradores
7. Visualización de guardados automáticos y versiones de Team Projects
8. Administrar proyectos de equipo
9. Proyectos de equipo vinculados
10. Preguntas frecuentes
Flujos de trabajo de forma larga y en dividido
1. Guía de flujo de trabajo de forma larga y en dividido
2. Uso de producciones
3. Funcionamiento de los clips en todos los proyectos de una producción
4. Prácticas recomendadas: Uso de Producciones
Uso de otras aplicaciones de Adobe
1. After Effects y Photoshop
2. Dynamic Link
3. Audition
4. Prelude
Organización y gestión de recursos
1. Uso del panel Proyecto
2. Organización de recursos en el panel Proyecto
3. Reproducción de recursos
4. Búsqueda de recursos
5. Bibliotecas Creative Cloud
6. Sincronización de la configuración en Premiere Pro
7. Consolidación, transcodificación y archivado de proyectos
8. Gestión de metadatos
9. Content Credentials en Premiere Pro y Adobe Media Encoder
10. Prácticas recomendadas
  1. Prácticas recomendadas: aprendiendo de la producción de contenido audiovisual
  2. Prácticas recomendadas: Uso de formatos originales
Mejora del rendimiento y solución de problemas
1. Configuración de preferencias
2. Preferencias de restablecer y restaurar
3. Modo de recuperación
4. Uso de proxies
  1. Descripción general del proxy
  2. Flujo de trabajo de ingesta y proxy
5. Compruebe si el sistema es compatible con Premiere Pro
6. Premiere Pro para Apple Silicon
7. Eliminación de parpadeo
8. Entrelazado y orden de campos
9. Procesamiento inteligente
10. Soporte para la superficie de control
11. Prácticas recomendadas: Uso de formatos originales
12. Base de conocimiento
Extensiones y plugins
1. Instalación de plugins y extensiones en Premiere Pro
2. Últimos plugins desarrollados por terceros
Streaming de vídeo y audio
1. Transporte fiable seguro (SRT)
Supervisión de recursos y medios sin conexión
1. Monitorización de recursos
  1. Uso del Monitor de origen y el Monitor de programa
  2. Uso del monitor de referencia
2. Medios sin conexión

Descubra las opciones de gestión de color en Adobe Premiere Pro para mejorar el flujo de trabajo de edición de vídeo.

A continuación, se ofrecen las opciones específicas que están disponibles en el sistema de gestión de color actualizado de Premiere Pro.

Nuevas configuraciones del espacio de color de entrada

La gestión de color de Premiere Pro añade compatibilidad con los siguientes espacios de color de entrada para medios en formatos como QuickTime, MXF, XAVC, R3D, MP4, CRM y ARI. 

ACEScct (nuevo)	Leica L-Log/Rec. 2020 (nuevo)	Rec. 601 (NTSC)
Apple Log/Rec. 2020 (nuevo)	P3-D65 HLG (nuevo)	Rec. 601 (PAL)
ARRI LogC3/Wide Gamut3 (nuevo)	P3-D65 PQ (nuevo)	Rec. 709
ARRI LogC4/Wide Gamut4 (nuevo)	Panasonic V-Log/V-Gamut	Rec. 709 (Escena)
Canon Log/Cinema Gamut	Rec. 2020	Red Log3G10/Wide Gamut (nuevo)
Canon Log2/Cinema Gamut	Rec. 2020 (Escena)	Sony S-Log/S-Gamut (nuevo)
Canon Log3/Cinema Gamut	Rec. 2100 HLG	Sony S-Log2/S-Gamut (nuevo)
DCDM X'Y'Z' (nuevo)	Rec. Rec 2100 HLG (Escena)	Sony S-Log3/S-Gamut3 (nuevo)
DJI D-Log/D-Gamut (nuevo)	Rec. 2100 PQ	Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine (nuevo)
Fuji F-Log/Rec. 2020 (nuevo)	Rec. Rec 2100 PQ (Escena)	SRGB

Sugerencia:

Los formatos de contenedores de medios, como QuickTime y MXF, no admiten completamente los metadatos del espacio de color que pueden describir los espacios de color de la cámara específicos del fabricante. Esto significa que si está grabando directamente en QuickTime, MXF o MP4 en la cámara, puede o no tener metadatos que sean útiles para asignar automáticamente el espacio de color correcto a estos clips en Premiere Pro. Además, si utiliza software como Adobe Media Encoder para transcodificar medios de Camera RAW a otro formato, hay una falta de metadatos estandarizados que se pueden utilizar para asignar automáticamente el espacio de color correcto en Premiere Pro, por lo que dichos medios deberán etiquetarse manualmente.

Formatos RAW de cámara admitidos

La gestión de color de Premiere Pro ahora también se ocupa automáticamente de los medios en formatos RAW de cámara admitidos. Dado que los medios de Camera RAW tienen los metadatos más fiables para comunicar la información del espacio de color, esto convierte a los medios de Camera RAW en una de las mejores formas de trabajar con la gestión de color.

Los formatos compatibles son los siguientes:

Apple ProRes Raw
ARRI
Canon
RED
Sony

Opciones de asignación de tonos

La asignación de tonos es un método para modificar el rango dinámico de una señal de vídeo. Tal y como se implementa en la gestión de color de Premiere Pro, comprime los resaltados para convertir automáticamente medios de amplia gama, extendida o de alto rango dinámico (HDR) a un rango dinámico más reducido de SDR (rango dinámico estándar), de manera que el resultado parezca perceptualmente similar al original.

Los diferentes algoritmos lo consiguen de forma diferente y pueden mostrar resultados diferentes con clips que tienen resaltados excepcionalmente brillantes o una saturación alta en los resaltados. Aunque el algoritmo de Conservación del tono es uno de los mejores algoritmos de todo tipo (y también es el más flexible con una rodilla ajustable), los algoritmos de Por canal y RGB máx. se proporcionan para el contenido que muestra desplazamientos de color no deseados u otros problemas destacables en los resaltados de los medios de la secuencia.

Todos estos algoritmos se pueden utilizar tanto para la asignación de tonos de entrada como para la asignación de tonos de salida (se encuentran en la sección Avanzados de los controles en la pestaña Color de la Configuración de secuencia). En la entrada, los clips individuales pueden utilizar diferentes algoritmos de asignación de tonos, pero la asignación de tonos se aplica antes de aplicar los efectos y los ajustes de color, lo que puede hacer que algunos detalles de resaltado sean irrecuperables si se necesitan realizar corecciones en el resultado. En la salida, todos los efectos y los ajustes de color se producen antes de la asignación de tonos, pero se aplica un único algoritmo de asignación de tonos a toda la secuencia.

Sugerencia:

Para obtener una vista previa rápida de los diferentes algoritmos de asignación de tonos, abra la pestaña Configuración del panel Lumetri, a continuación, abra Controles de secuencia y Controles avanzados. Los cambios realizados en los controles de gestión de color avanzados aquí se muestran instantáneamente en el Monitor de programa.

Los algoritmos de asignación de tonos disponibles son los siguientes:

Por canal: esta opción estaba disponible anteriormente. Produce un resultado asignado con tonos suaves, pero puede oscurecer ligeramente la imagen como resultado. Hace un buen trabajo para evitar una saturación de aspecto raro en los resaltados de las fuentes de amplia gama con un color excepcionalmente saturado en los resaltados más brillantes, pero puede producir resaltados en otros medios que pueden parecer un poco desaturados.

Saturación de resaltado: esta opción le permite ajustar la cantidad de saturación permitida en los resaltados del resultado asignado con tonos. El valor predeterminado es 0,5, que es bueno para muchas imágenes. Reducir esta configuración puede producir resultados similares a los del algoritmo Por canal.

RGB máx.: esta opción estaba disponible anteriormente. Produce un resultado asignado con tonos suaves, pero puede oscurecer ligeramente la imagen como resultado, manteniendo más saturación en los resaltados que en Por canal.

Saturación de resaltado: permite ajustar la cantidad de saturación permitida en los resaltados del resultado asignado con tonos. El valor predeterminado es 0,5, que es bueno para muchas imágenes. La reducción de esta configuración puede producir resultados similares al algoritmo Por canal.

Preservación del tono: la selección predeterminada es más personalizable que las otras opciones con dos parámetros ajustables. Esta opción funciona bien con una gran variedad de medios y normalmente realiza un mejor trabajo para mantener el brillo que con Por canal o RGB máx. Por otra parte, algunas imágenes que Preservación del tono no maneja pueden aparecer mejor mediante Por canal.

Saturación de resaltado: le permite ajustar la cantidad de saturación permitida en los resaltados del resultado asignado con tonos. El valor predeterminado es 0,5, que es bueno para muchas imágenes. Reducir esta configuración puede producir resultados similares a los del algoritmo Por canal.
Rodilla: permite definir el umbral por debajo del cual la imagen no se ve afectada por la asignación de tonos de los resaltados. Aumentar este umbral protege más la imagen, pero da como resultado una asignación de tonos que puede parecer menos suave dependiendo de los medios.

Sugerencia:

A menudo, un algoritmo de asignación de tonos que produce el mejor resultado para el ajuste de color no produce la imagen más atractiva. A la hora de graduar, es importante que haya una transición suave entre los diferentes niveles de tonalidad de la imagen y que haya suficiente saturación para ajustar sin que dicha saturación distorsione la imagen. Por ello, es posible que, al ajustar medios que va a convertir sin realizar ajustes de color, utilice ajustes diferentes a los que emplearía al convertirlos como parte de una gradación completa.

Opciones de compresión de gama   

De forma análoga a la asignación de tonos, la compresión de gama es un método para ajustar una gama más amplia (o rango de colores) a una gama más reducida comprimiéndola para que el resultado sea perceptualmente similar al original. Si los medios de origen de amplia gama no tienen resaltados saturados, la compresión de gama no generará diferencias visibles. Sin embargo, los medios de origen de amplia gama con resaltados saturados tendrán un aspecto considerablemente mejorado cuando utilice la compresión de gama junto con la asignación de tonos para convertir automáticamente los medios de gama amplia o de alto rango dinámico a un rango dinámico más reducido de SDR. Los clips SDR no se verán afectados por estos ajustes de compresión de gama. 

Las opciones de compresión de gama disponibles son las siguientes:

Conservación de la luminancia: la opción predeterminada que conserva los colores más claros a expensas de su saturación para llevarlos a la gama.
Conservación de la saturación: esta opción conserva los colores muy saturados, oscureciéndolos. Los resaltes pueden disminuir como resultado.

Efectos de sensibilidad al espacio de color

Un subconjunto de todos los efectos de Premiere Pro puede producir a veces un resultado diferente en un espacio de color de trabajo en compración con otro o puede resultar más difícil o más fácil de ajustar en función del espacio de color de trabajo. En algunos de estos casos, la diferencia puede ser visible; en otros, la diferencia puede ser tan sutil que no se pueda distinguir. Estamos llevando a cabo esfuerzos constantes para que estos efectos tengan sensibilidad al espacio de color y esta sección muestra el progreso alcanzado. 

La lista actual de efectos de sensibilidad al espacio de color incluye lo siguiente: 

Lumetri	Reemplazo de color
Blanco y negro	Incrustación por pista mate
Tinción	Disolución cruzada
Extraer	Disolución de película
Transferencia de color	Pasar a negro

Sugerencia:

 El aspecto ligeramente distinto de los efectos de sensibilidad al espacio de color al utilizar diferentes espacios de color de trabajo es otra razón para asegurarse de, una vez decidido un espacio de color de trabajo para una secuencia, no cambiarlo una vez que empiece a aplicar efectos y ajustes de color. Si lo hace, puede cambiar de forma visible el aspecto de los medios con efectos y necesitará reajustarlos.