Descubra las opciones de gestión de color en Adobe Premiere Pro para mejorar el flujo de trabajo de edición de vídeo.
A continuación, se ofrecen las opciones específicas que están disponibles en el sistema de gestión de color actualizado de Premiere Pro.
Nuevas configuraciones del espacio de color de entrada
La gestión de color de Premiere Pro añade compatibilidad con los siguientes espacios de color de entrada para medios en formatos como QuickTime, MXF, XAVC, R3D, MP4, CRM y ARI.
ACEScct (nuevo) |
Leica L-Log/Rec. 2020 (nuevo) |
Rec. 601 (NTSC) |
Apple Log/Rec. 2020 (nuevo) |
P3-D65 HLG (nuevo) |
Rec. 601 (PAL) |
ARRI LogC3/Wide Gamut3 (nuevo) |
P3-D65 PQ (nuevo) |
Rec. 709 |
ARRI LogC4/Wide Gamut4 (nuevo) |
Panasonic V-Log/V-Gamut |
Rec. 709 (Escena) |
Canon Log/Cinema Gamut |
Rec. 2020 |
Red Log3G10/Wide Gamut (nuevo) |
Canon Log2/Cinema Gamut |
Rec. 2020 (Escena) |
Sony S-Log/S-Gamut (nuevo) |
Canon Log3/Cinema Gamut |
Rec. 2100 HLG |
Sony S-Log2/S-Gamut (nuevo) |
DCDM X'Y'Z' (nuevo) |
Rec. Rec 2100 HLG (Escena) |
Sony S-Log3/S-Gamut3 (nuevo) |
DJI D-Log/D-Gamut (nuevo) |
Rec. 2100 PQ |
Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine (nuevo) |
Fuji F-Log/Rec. 2020 (nuevo) |
Rec. Rec 2100 PQ (Escena) |
SRGB |
Nota: Los formatos de contenedores de medios, como QuickTime y MXF, no admiten completamente los metadatos del espacio de color que pueden describir los espacios de color de la cámara específicos del fabricante. Esto significa que si está grabando directamente en QuickTime, MXF o MP4 en la cámara, puede o no tener metadatos que sean útiles para asignar automáticamente el espacio de color correcto a estos clips en Premiere Pro. Además, si utiliza software como Adobe Media Encoder para transcodificar medios de Camera RAW a otro formato, hay una falta de metadatos estandarizados que se pueden utilizar para asignar automáticamente el espacio de color correcto en Premiere Pro, por lo que dichos medios deberán etiquetarse manualmente.
Formatos RAW de cámara admitidos
La gestión de color de Premiere Pro ahora también se ocupa automáticamente de los medios en formatos RAW de cámara admitidos. Dado que los medios de Camera RAW tienen los metadatos más fiables para comunicar la información del espacio de color, esto convierte a los medios de Camera RAW en una de las mejores formas de trabajar con la gestión de color.
Los formatos compatibles son los siguientes:
Apple ProRes Raw |
ARRI |
Canon |
RED |
Sony |
Opciones de asignación de tonos
La asignación de tonos es un método para modificar el rango dinámico de una señal de vídeo. Tal y como se implementa en la gestión de color de Premiere Pro, comprime los resaltados para convertir automáticamente medios de amplia gama, extendida o de alto rango dinámico (HDR) a un rango dinámico más reducido de SDR (rango dinámico estándar), de manera que el resultado parezca perceptualmente similar al original.
Los diferentes algoritmos lo consiguen de forma diferente y pueden mostrar resultados diferentes con clips que tienen resaltados excepcionalmente brillantes o una saturación alta en los resaltados. Aunque el algoritmo de Conservación del tono es uno de los mejores algoritmos de todo tipo (y también es el más flexible con una rodilla ajustable), los algoritmos de Por canal y RGB máx. se proporcionan para el contenido que muestra desplazamientos de color no deseados u otros problemas destacables en los resaltados de los medios de la secuencia.
Todos estos algoritmos se pueden utilizar tanto para la asignación de tonos de entrada como para la asignación de tonos de salida (se encuentran en la sección Avanzados de los controles en la pestaña Color de la Configuración de secuencia).En la entrada, los clips individuales pueden utilizar diferentes algoritmos de asignación de tonos, pero la asignación de tonos se aplica antes de aplicar los efectos y los ajustes de color, lo que puede hacer que algunos detalles de resaltado sean irrecuperables si se necesitan realizar corecciones en el resultado. En la salida, todos los efectos y los ajustes de color se producen antes de la asignación de tonos, pero se aplica un único algoritmo de asignación de tonos a toda la secuencia.
Sugerencia: Para obtener una vista previa rápida de los diferentes algoritmos de asignación de tonos, abra la pestaña Configuración del panel Lumetri , a continuación, abra Controles de secuencia y Controles avanzados. Los cambios realizados en los controles de gestión de color avanzados aquí se muestran instantáneamente en el Monitor de programa.
Los algoritmos de asignación de tonos disponibles son los siguientes:
Por canal: esta opción estaba disponible anteriormente. Produce un resultado asignado con tonos suaves, pero puede oscurecer ligeramente la imagen como resultado. Hace un buen trabajo para evitar una saturación de aspecto raro en los resaltados de las fuentes de amplia gama con un color excepcionalmente saturado en los resaltados más brillantes, pero puede producir resaltados en otros medios que pueden parecer un poco desaturados.
- Saturación de resaltado: esta opción le permite ajustar la cantidad de saturación permitida en los resaltados del resultado asignado con tonos. El valor predeterminado es 0,5, que es bueno para muchas imágenes. Reducir esta configuración puede producir resultados similares a los del algoritmo Por canal.
RGB máx.: esta opción estaba disponible anteriormente. Produce un resultado asignado con tonos suaves, pero puede oscurecer ligeramente la imagen como resultado, manteniendo más saturación en los resaltados que en Por canal.
- Saturación de resaltado: permite ajustar la cantidad de saturación permitida en los resaltados del resultado asignado con tonos. El valor predeterminado es 0,5, que es bueno para muchas imágenes. La reducción de esta configuración puede producir resultados similares al algoritmo Por canal.
Preservación del tono: la selección predeterminada es más personalizable que las otras opciones con dos parámetros ajustables. Esta opción funciona bien con una gran variedad de medios y normalmente realiza un mejor trabajo para mantener el brillo que con Por canal o RGB máx.Por otra parte, algunas imágenes que Preservación del tono no maneja pueden aparecer mejor mediante Por canal.
- Saturación de resaltado: le permite ajustar la cantidad de saturación permitida en los resaltados del resultado asignado con tonos. El valor predeterminado es 0,5, que es bueno para muchas imágenes. Reducir esta configuración puede producir resultados similares a los del algoritmo Por canal.
- Rodilla: permite definir el umbral por debajo del cual la imagen no se ve afectada por la asignación de tonos de los resaltados. Aumentar este umbral protege más la imagen, pero da como resultado una asignación de tonos que puede parecer menos suave dependiendo de los medios.
Sugerencia: A menudo, un algoritmo de asignación de tonos que produce el mejor resultado para el ajuste de color no produce la imagen más atractiva.A la hora de graduar, es importante que haya una transición suave entre los diferentes niveles de tonalidad de la imagen y que haya suficiente saturación para ajustar sin que dicha saturación distorsione la imagen. Por ello, es posible que, al ajustar medios que va a convertir sin realizar ajustes de color, utilice ajustes diferentes a los que emplearía al convertirlos como parte de una gradación completa.
Opciones de compresión de gama
De forma análoga a la asignación de tonos, la compresión de gama es un método para ajustar una gama más amplia (o rango de colores) a una gama más reducida comprimiéndola para que el resultado sea perceptualmente similar al original. Si los medios de origen de amplia gama no tienen resaltados saturados, la compresión de gama no generará diferencias visibles. Sin embargo, los medios de origen de amplia gama con resaltados saturados tendrán un aspecto considerablemente mejorado cuando utilice la compresión de gama junto con la asignación de tonos para convertir automáticamente los medios de gama amplia o de alto rango dinámico a un rango dinámico más reducido de SDR. Los clips SDR no se verán afectados por estos ajustes de compresión de gama.
Las opciones de compresión de gama disponibles son las siguientes:
- Conservación de la luminancia: la opción predeterminada que conserva los colores más claros a expensas de su saturación para llevarlos a la gama.
- Conservación de la saturación: esta opción conserva los colores muy saturados, oscureciéndolos. Los resaltes pueden disminuir como resultado.
Efectos de sensibilidad al espacio de color
Un subconjunto de todos los efectos de Premiere Pro puede producir a veces un resultado diferente en un espacio de color de trabajo en compración con otro o puede resultar más difícil o más fácil de ajustar en función del espacio de color de trabajo. En algunos de estos casos, la diferencia puede ser visible; en otros, la diferencia puede ser tan sutil que no se pueda distinguir. Estamos llevando a cabo esfuerzos constantes para que estos efectos tengan sensibilidad al espacio de color y esta sección muestra el progreso alcanzado.
La lista actual de efectos de sensibilidad al espacio de color incluye lo siguiente:
Lumetri | Reemplazo de color |
Blanco y negro | Incrustación por pista mate |
Tinción | Disolución cruzada |
Extraer | Disolución de película |
Transferencia de color | Pasar a negro |
Nota: El aspecto ligeramente distinto de los efectos de sensibilidad al espacio de color al utilizar diferentes espacios de color de trabajo es otra razón para asegurarse de, una vez decidido un espacio de color de trabajo para una secuencia, no cambiarlo una vez que empiece a aplicar efectos y ajustes de color. Si lo hace, puede cambiar de forma visible el aspecto de los medios con efectos y necesitará reajustarlos.
Opciones de gestión de color en la configuración del proyecto
Estas configuraciones afectan a todas las secuencias del proyecto, aunque se pueden anular si es necesario.
- Gráficos en blanco predeterminados: establece el nivel de blanco que se utiliza en el texto y los gráficos generados en los programas HDR. Se puede establecer que las secuencias tengan ajustes independientes del proyecto. De forma predeterminada, se ajusta a 100 nits para los programas SDR.
Habilitar efectos de sensibilidad al espacio de color: permite que los efectos en Premiere Pro funcionen correctamente, independientemente de la configuración del espacio de color de trabajo. Cuando está desactivado, todos los efectos asumen que el espacio de color es Rec.709, como en versiones anteriores de Premiere Pro. Este ajuste está desactivado cuando se importan proyectos y secuencias de versiones anteriores de Premiere Pro para que tengan el mismo color que antes.
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