Funcionamiento de la gestión de color

La gestión de color convierte automáticamente el espacio de color de cada clip de origen que edite en una secuencia en el espacio de color de trabajo de dicha secuencia, en el que se aplican todos los efectos y ajustes de color. A continuación, toda la secuencia se convierte en un espacio de color de salida para la monitorización y exportación. En el proceso, la asignación de tonos puede o no utilizarse para comprimir automáticamente los detalles de resaltado y sombra que, de otro modo, podrían recortarse o distorsionarse para ayudarle a convertir los medios de origen de amplia gama (como los medios de Camera RAW) a formatos de salida de gama estrecha (como Rec.709), sin necesidad de hacer nada.

La primera transformación del Espacio de color de entrada al Espacio de color de trabajo y la segunda transformación del Espacio de color de trabajo al Espacio de color de salida constituyen el núcleo de la gestión de color. 

LA GESTIÓN DE COLOR EMPIEZA CON LOS MEDIOS DE ORIGEN

La gestión de color solo funciona cuando se identifica correctamente el espacio de color de cada clip que se utiliza en el programa.Premiere Pro puede leer los metadatos disponibles en formatos como QuickTime, MXF, MP4 y seleccionar formatos Camera RAW para etiquetar automáticamente el espacio de color de los diferentes formatos de medios. Si los clips carecen de dichos metadatos o los metadatos son incorrectos, puede utilizar Modificar clip > Color para comprobar si los medios están etiquetados correctamente y cambiar los clips que no están etiquetados correctamente.  

LA GESTIÓN DE COLOR SE CONFIGURA EN SECUENCIAS

Siempre que se cree una nueva secuencia vacía, existirá la posibilidad de configurar la forma en que esa secuencia gestionará el color de los medios que se editen en ella. Cada secuencia del proyecto puede tener su propia configuración de gestión de color, lo que le proporciona la flexibilidad necesaria para albergar varios flujos de trabajo de color dentro del mismo proyecto. La configuración de gestión de color de cada secuencia determina el modo en que los clips aparecerán cuando los edite en dicha secuencia y cómo se generarán desde ella durante la exportación. Estos ajustes se configuran fácilmente con la pestaña Gestión de color en el cuadro de diálogo Nueva secuencia. 

Después de la creación de una secuencia, puede seguir modificando la configuración de gestión de color de una secuencia en cualquier momento mediante la pestaña Color en el cuadro de diálogo Ajustes de secuencia o en la sección Secuencias de la pestaña Configuración del panel Color de Lumetri.

El ajuste preestablecido de gestión de color predeterminado permite el procesamiento de color SDR en el espacio de color Rec.709, la asignación de tonos de entrada para que se ajuste a los medios de origen de amplia gama en Rec.709, y la salida en Rec.709. Este es un buen ajuste preestablecido para los programas que se componen sobre todo de medios de origen SDR si quiere trabajar de forma similar a como lo ha hecho en Premiere Pro en el pasado. 

También es más fácil elegir otros flujos de trabajo de gestión de color seleccionando uno de los otros ajustes preestablecidos que se proporcionan y que son más adecuados para el tipo de medio con el que está trabajando. Por ejemplo, si está editando medios de origen camera RAW, puede elegir Amplia gama (asignación de tonos) del menú Configuración de color de la pestaña Gestión de color, que configurará la gestión de color de Premiere Pro para que funcione en el espacio de color de amplia gama ACEScct, utilice la asignación de tonos de salida para ajustar medios de amplia gama al espacio de color de salida que elija y predetermine la salida Rec.709 (aunque esto se puede cambiar en cualquier momento). Esto le proporciona más latitud para realizar ajustes de color y garantiza la máxima calidad solo mediante la asignación de tonos después de que se hayan realizado todos los efectos de imagen y ajustes de color, manteniendo todos los detalles de resalte y de sombra extraíbles a la máxima calidad.   

Si el programa tiene requisitos especiales que no se cumplen en ninguno de los ajustes preestablecidos de gestión de color disponibles, todos los parámetros que rigen el funcionamiento de la gestión de color automatizada están disponibles dentro del grupo avanzado de controles, de modo que puede personalizar la gestión de color en Premiere Pro para que funcione como necesite.

LA SUPERVISIÓN Y LA EXPORTACIÓN DEPENDEN DEL ESPACIO DE COLOR DE SALIDA

El Espacio de color de salida de cada secuencia controla el color que la secuencia produce en el Monitor de programa, ya sea como salida de vídeo o mediante Transmitir o que se procese para exportar. 

Siempre que elija un ajuste preestablecido de gestión de color, se asigna automáticamente un Espacio de color de salida que normalmente se asocia con dicho ajuste preestablecido. Sin embargo, puede cambiar el Espacio de color de salida siempre que lo desee, independientemente del ajuste preestablecido. De este modo, puede emitir cualquier secuencia en cualquier formato compatible, según sus necesidades.

Cada ajuste preestablecido de gestión de color que se envía con Premiere Pro está predeterminado para la salida de Rec.709, ya que es la salida más común. Sin embargo, para realizar una salida en cualquier otro espacio de color SDR o HDR, puede acceder a los parámetros de color en Ajustes de secuencia o el panel Configuración de Lumetri y cambiar el Espacio de color de salida a lo que necesite producir. La gestión de color en Premiere Pro realiza automáticamente todo lo necesario para convertir la secuencia al espacio de color de salida y garantizar que la imagen se produzca correctamente. 

Al exportar la secuencia a un archivo de vídeo, si el Formato o la Profundidad de bits que ha seleccionado no es compatible con el Espacio de color de salida de la secuencia actual, se puede asignar un Espacio de color de exportación para convertirlo a un espacio de color que se pueda exportar. Si sucede esto, aparecerá una advertencia y puede cambiar a un formato compatible o aumentar la profundidad de bits si desea exportar al Espacio de color de salida elegido.

LA ASIGNACIÓN DE TONOS Y LA COMPRESIÓN DE GAMA ACELERAN SU FLUJO DE TRABAJO 

Los medios codificados de registro y Camera RAW tienen mucha más latitud y color de lo que normalmente se puede obtener para la monitorización o la distribución local a través de streaming o difusión; es necesario añadir valores fuera del rango de clip (que quedan poco estéticos) o comprimir valores fuera del rango en el rango visual de la pantalla. Aunque se puede realizar manualmente, la asignación de tonos hace que sea más rápido comprimir una latitud más ancha en el rango de señal que elija, mientras que la compresión de gama hace que sea más rápido comprimir un rango de color más amplio en el rango de señal que elija. 

Independientemente de cómo decida trabajar, si utiliza el ajuste preestablecido de procesamiento de imagen SDR o uno de los ajustes preestablecidos de procesamiento de imagen de gama amplia opcionales, la asignación de tonos y la compresión de gama están disponibles para acelerar el flujo de trabajo de las siguientes maneras:  

• La asignación de tonos de entrada y la compresión de gama de entrada se aplican durante la entrada inicial a la conversión del espacio de color de trabajo, lo que significa que la conversión de imagen se produce antes de aplicar los efectos de imagen. Esto puede simplificar los flujos de trabajo de SDR, a expensas de que ocasionalmente sea difícil recuperar los detalles de resalte que acaban comprimidos en exceso. Además, como estas operaciones son específicas para cada clip, pueden personalizarse clip por clip. 

• La Asignación de tonos de salida y la compresión de gama de salida se aplican después de que se hayan procesado todos los efectos, como parte del trabajo de conversión del espacio de color de salida. Para los flujos de trabajo de amplia gama, esto garantiza que los ajustes de color realizados con Lumetri tengan la máxima calidad y que todos los detalles de resalte y sombra disponibles en los medios de origen se puedan recuperar. Dado que estas operaciones se aplican en la salida, solo puede haber una configuración para cualquier secuencia, lo que garantiza que todos los clips que se compongan juntos tengan la misma asignación de tonos.  

La asignación de tonos y la conversión de gama son opcionales. Puede desactivarlos en cualquier momento. Sin embargo, al hacerlo, todos los resaltes y sombras fuera del rango se recortarán en lugar de comprimirse y las partes brillantes de la imagen serán demasiado intensas a menos que realice algún tipo de ajuste manual para controlar a estos niveles. 

Por último, hay diferentes algoritmos de asignación de tonos y compresión de gama que producen salidas ligeramente diferentes en función del rango de color y del contraste que tenga en una imagen. Dado que la calidad de estas operaciones es subjetiva y que diferentes algoritmos pueden producir resultados más agradables en función de los medios y de sus preferencias, tiene toda una gama de opciones. Sin embargo, los valores predeterminados se han elegido en función de los resultados generalmente satisfactorios obtenidos con la mayor variedad de medios.

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