Opzioni di gestione colore

Di seguito sono riportate le opzioni specifiche disponibili nel sistema di gestione colore di Premiere Pro aggiornato.

Nuove impostazioni dello spazio colore di input

La Gestione colore di Premiere Pro aggiunge compatibilità con gli spazi colore di input seguenti per i file multimediali in formati quali QuickTime, MXF, XAVC, R3D, MP4, CRM e ARI.  

Formati supportati di Camera Raw

La gestione colore di Premiere Pro ora gestisce automaticamente anche i file multimediali nei formati Camera Raw supportati. Dal momento che i file multimediali di Camera Raw dispongono dei metadati più affidabili per la trasmissione delle informazioni dello spazio colore, questo rende i file multimediali di Camera Raw uno dei metodi migliori per lavorare in base alla gestione colore.

I formati supportati includono:

• Apple ProRes Raw
• ARRI
• Canon
• RED
• Sony

Opzioni di mappatura toni

La mappatura toni è un metodo per modificare l’intervallo dinamico del segnale video. Poiché è stata implementata nella gestione colore di Premiere Pro, comprime le luci per convertire automaticamente i file multimediali ad ampia gamma, gamma estesa o gamma dinamica alta (HDR) nella gamma dinamica più limitata di SDR (intervallo dinamico standard) in modo che il risultato sembri percettibilmente simile all’originale.

I diversi algoritmi lo fanno in modo diverso e possono presentare risultati diversi con le clip che hanno luci eccezionalmente chiare o una saturazione elevata delle luci. Sebbene l’algoritmo di Conservazione tonalità sia uno dei migliori algoritmi completi (e anche il più flessibile con una soglia regolabile), gli algoritmi Per canale e RGB massimo sono forniti per i contenuti che mostrano variazioni di colore indesiderate o altri problemi visibili nelle luci per i file multimediali nella sequenza.

Tutti questi algoritmi possono essere utilizzati sia per la mappatura dei toni di input che per la mappatura dei toni di output (che si trova nella sezione Avanzate dei controlli nella scheda Colore delle Impostazioni sequenza). Al momento dell’input, le singole clip possono utilizzare algoritmi di mappatura toni diversi, ma la mappatura toni viene applicata prima che vengano applicati gli effetti e le regolazioni di colore, il che può rendere irrecuperabili alcuni dettagli dell’area di luce se fosse necessario correggere il risultato. Al momento dell’output, tutti gli effetti e le modifiche dei colori vengono effettuate prima della mappatura toni, ma tu applichi un singolo algoritmo di mappatura toni all’intera sequenza.

Gli algoritmi di mappatura toni disponibili sono:

Per canale: questa opzione era disponibile in precedenza. Produce un risultato mappato con toni fluidi, ma può scurire leggermente l’immagine. Effettua un buon lavoro evitando un effetto di saturazione indesiderato nei punti di luce di sorgenti ad ampia gamma con colori estremamente saturati nei punti di luce più chiari, ma può generare punti di luce in altri file multimediali che potrebbero risultare leggermente desaturati.

• Saturazione area di luce: questa impostazione consente di regolare la quantità di saturazione consentita nelle aree di luce del risultato della mappatura toni. L’impostazione predefinita è di 0.5, ottima per molte immagini. La riduzione di questa impostazione può produrre risultati simili a quelli dell’algoritmo Per canale.

RGB massimo: questa opzione era disponibile in precedenza. Produce un risultato di mappatura toni fluida, ma può scurire leggermente l’immagine, pur mantenendo una saturazione maggiore nelle luci rispetto a quella Per canale.

• Saturazione area di luce: consente di ottimizzare la saturazione consentita nelle aree di luci del risultato della mappatura toni. L’impostazione predefinita è di 0.5, ottima per molte immagini. La riduzione di questa impostazione può produrre risultati simili all’algoritmo Per canale.

Conservazione tonalità: la selezione predefinita è più personalizzabile rispetto alle altre opzioni con due parametri regolabili. Questa opzione funziona bene con una vasta gamma di file multimediali e, in genere, mantiene meglio la luminosità rispetto alle opzioni Per canale o RGB massimo. D’altra parte, alcune immagini che non gestiscono bene la conservazione della tonalità potrebbero apparire meglio utilizzando l’opzione Per canale.

• Saturazione area di luce: consente di ottimizzare la saturazione consentita nelle aree di luce del risultato della mappatura toni. L’impostazione predefinita è di 0.5, ottima per molte immagini. La riduzione di questa impostazione può produrre risultati simili a quelli dell’algoritmo Per canale.
• Soglia: consente di impostare il valore di soglia al di sotto del quale l’immagine non è interessata dalla mappatura dei toni delle aree di luce. Alzando questa soglia, viene protetto un maggiore numero di immagini, ma si genera una mappatura dei toni che, a seconda dei file multimediali, può risultare meno uniforme.

Opzioni di compressione della gamma   

Analogamente alla mappatura dei toni, la compressione della gamma è un metodo per adattare una gamma più grande (o una gamma di colori) a una gamma più piccola comprimendola in modo che il risultato risulti percettibilmente simile all’originale. Se i file multimediali sorgente ad ampia gamma non hanno aree di luci sature, la compressione della gamma non produrrà differenze visibili. Tuttavia, i file multimediali sorgente ad ampia gamma con aree di luci sature risulteranno considerabilmente migliorati quando si utilizza la compressione della gamma e la mappatura dei toni per convertire automaticamente i file multimediali ad ampia gamma, estesi o di gamma dinamica alla gamma dinamica più limitata di SDR. Le impostazioni di compressione della gamma non influiranno sulle clip SDR. 

Le opzioni di compressione della gamma disponibili sono:

• Mantenimento luminanza: opzione predefinita che mantiene colori più luminosi a scapito della loro saturazione per farli rientrare nella gamma.
• Mantenimento saturazione: questa opzione scurisce i colori molto saturi per mantenerli. Di conseguenza potrebbe diminuire l’intensità delle luci.

Effetti consapevolezza spazio colore

Alcuni effetti in Premiere Pro possono a volte produrre risultati diversi in spazi colore di lavoro diversi, oppure possono risultare più difficili o più facili da regolare in base allo spazio colore di lavoro. Per alcuni di tali effetti, la differenza può essere visibile; per altri, può essere così lieve da non essere percepibile. Al momento stiamo lavorando affinché anche questi effetti possano tener conto dello spazio colore; in questa sezione vengono descritti i progressi conseguiti in tal senso. 

Al momento, i seguenti effetti tengono conto dello spazio colore: 

Opzioni di gestione colore nella sezione Impostazioni progetto

Queste impostazioni influiscono su ogni sequenza del progetto, anche se alcune possono essere escluse, se necessario.

• Bianco grafica predefinito: imposta quale livello di bianco viene utilizzato da testo e grafica generati in programmi HDR. Le sequenze possono essere impostate su impostazioni indipendenti dal progetto. Per impostazione predefinita, i programmi SDR hanno un valore di 100 nit.
• Abilita effetti in base a spazio colore: consente agli effetti in Premiere Pro di funzionare correttamente a prescindere dalle impostazioni dello spazio colore di lavoro. Quando questa opzione è disabilitata, tutti gli effetti considerano lo spazio colore Rec.709, come nelle versioni precedenti di Premiere Pro.Questa impostazione viene disattivata quando si importano progetti e sequenze da versioni precedenti di Premiere Pro per presentare lo stesso colore precedente.
• Gestisci colore per file multimediali Log e Raw con rilevamento automatico: consente di rilevare automaticamente i formati video in Log e Raw compatibili per la gestione colore.Questa impostazione consente di disabilitare il rilevamento automatico delle clip quando non è pratico per il flusso di lavoro.

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