Come funziona la gestione colore

La gestione colore converte automaticamente lo spazio colore di ogni clip sorgente che modifichi in una sequenza nello spazio colore di lavoro di tale sequenza, in cui vengono applicati tutti gli effetti e le regolazioni del colore. Quindi, l’intera sequenza viene convertita in uno spazio colore di output per il monitoraggio e l’esportazione. Nel processo, la mappatura toni può essere o non essere utilizzata per comprimere automaticamente il dettaglio di luce e ombra che altrimenti potrebbe essere ritagliato o distorto per consentire la conversione dei file multimediali sorgente ad ampia gamma (ad esempio, file multimediali di Camera Raw) nei formati di output di gamma limitata (ad esempio, Rec.709) senza la necessità di intervenire.

La prima trasformazione dallo spazio colore di input allo spazio colore di lavoro e la seconda trasformazione dallo spazio colore di lavoro allo spazio colore di output sono al centro della gestione colore.

LA GESTIONE COLORE INIZIA CON I FILE MULTIMEDIALI SORGENTE

La gestione colore funziona correttamente solo se lo spazio colore di ogni clip utilizzata nel programma è stato identificato correttamente. Premiere Pro può leggere i metadati disponibili in formati quali QuickTime, MXF, MP4 e selezionare i formati Camera Raw per assegnare automaticamente tag allo spazio colore di vari formati multimediali. Se le clip non dispongono di tali metadati o hanno metadati errati, puoi utilizzare Modifica clip > Colore per verificare se i file multimediali sono o meno taggati correttamente e modificare le clip che non lo sono.  

LA GESTIONE COLORE VIENE CONFIGURATA ALL’INTERNO DI SEQUENZE

Ogni volta che crei una nuova sequenza vuota, puoi configurare il modo in cui la sequenza gestisce il colore dei file multimediali che modifichi al suo interno. Ogni sequenza del progetto può avere le proprie impostazioni di gestione colore, offrendoti la possibilità di adattare più flussi di lavoro di colore all’interno dello stesso progetto. Le impostazioni di gestione colore di ogni sequenza determinano il modo in cui le clip appaiono quando vengono modificate in quella sequenza e come verranno prodotte da tale sequenza durante l’esportazione. Queste impostazioni sono facilmente configurate utilizzando la scheda Gestione colore nella finestra di dialogo Nuova sequenza. 

Dopo la creazione di una sequenza, puoi ancora modificarne le impostazioni di gestione colore in qualsiasi momento utilizzando la scheda Colore nella finestra di dialogo Impostazioni sequenza o nella sezione Sequenza della scheda Impostazioni nel pannello Colore Lumetri.

Il predefinito per la gestione del colore usato per impostazione predefinita abilita l’elaborazione del colore SDR nello spazio colore Rec.709, la mappatura dei toni di input per adattare a Rec.709 i file multimediali sorgente ad ampia gamma, e l’output Rec.709. Questo è un buon predefinito per i programmi che consistono per la maggior parte di file multimediali sorgente SDR, per lavorare in modo simile alle versioni precedenti di Premiere Pro. 

Inoltre, è facile scegliere altri flussi di lavoro per la gestione colore scegliendo, tra i predefiniti forniti, quello più adatto al tipo di file multimediale con cui stai lavorando. Ad esempio, se lavori solitamente su file multimediali sorgente Camera Raw, puoi scegliere Ampia gamma (con mappatura toni) dal menu Impostazione colore della scheda Gestione colore, per impostare la gestione colore di Premiere Pro in modo che funzioni nello spazio colore ACEScct con ampia gamma, utilizza la mappatura toni di output per adattare i file multimediali con ampia gamma allo spazio colore di output scelto e impostare come predefinito l’output su Rec.709 (che è possibile modificare in qualsiasi momento). Questo consente di regolare il colore in modo più accurato e garantisce la massima qualità effettuando la mappatura toni solo dopo l’applicazione di tutti gli effetti dell’immagine e le regolazioni di colore, mantenendo la possibilità di recuperare con massima qualità i dettagli di ombra e luce.   

Se il programma ha requisiti speciali che non possono essere soddisfatti con i predefiniti di gestione colore disponibili, tutti i parametri che determinano il funzionamento della gestione colore automatizzata sono disponibili nel gruppo di controlli avanzati, per consentirti di personalizzare la gestione colore in Premiere Pro in base alle esigenze.

IL MONITORAGGIO E L’ESPORTAZIONE DIPENDONO DALLO SPAZIO COLORE DI OUTPUT

Lo spazio colore di output di ogni sequenza controlla il colore prodotto dalla sequenza nel monitor Programma, come output video tramite Transmit o renderizzato per l’esportazione. 

Quando si sceglie un predefinito di gestione del colore, viene assegnato automaticamente uno Spazio colore di output associato in genere a tale predefinito. Tuttavia, puoi cambiare lo Spazio colore di output in qualsiasi momento, indipendentemente dal predefinito. Questo consente di avere come output qualsiasi sequenza in qualsiasi formato supportato, in base alle proprie esigenze.

Tutti i predefiniti di gestione colore forniti con Premiere Pro sono impostati inizialmente su output Rec.709, poiché questo è l’output di gran lunga più comune. Tuttavia, per trasmettere l’output in qualunque altro spazio colore SDR o HDR, puoi accedere ai parametri del colore nel pannello Impostazioni sequenza o Impostazioni Lumetri e cambiare lo Spazio colore di output in base alle tue esigenze. La gestione colore in Premiere Pro effettua automaticamente tutto il necessario per convertire la sequenza nello spazio colore di output in modo da garantire che l’immagine venga riprodotta correttamente. 

Se i valori selezionati per Formato o Profondità bit non sono compatibili con lo Spazio colore di output della sequenza corrente, quando esporti la sequenza in un file video, è possibile che venga assegnato uno Spazio colore di esportazione in modo da eseguire la conversione in uno spazio colore che possa essere esportato. In tal caso, viene visualizzato un avviso e se desideri esportare nello Spazio colore di output scelto, puoi specificare un formato supportato o aumentare la profondità di bit.

LA MAPPATURA TONI E LA COMPRESSIONE GAMMA ACCELERANO IL FLUSSO DI LAVORO

I file multimediali Camera Raw e con codifica Log offrono colori e gamma di molto superiori a quanto possa essere solitamente riprodotto a scopo di monitoraggio locale o distribuzione tramite streaming o trasmissione; è quindi necessario ritagliare i valori fuori gamma (peggiorando l’aspetto) delle clip oppure comprimerli per farli rientrare nell’intervallo visibile della visualizzazione. Sebbene questa operazione possa essere eseguita manualmente, la mappatura toni consente di comprimere più velocemente un’ampia gamma di luminanza nell’intervallo di segnale scelto, mentre la compressione gamma consente di comprimere più velocemente una gamma di colori più ampia nello stesso intervallo. 

A prescindere dal modo in cui decidi di lavorare, puoi utilizzare il predefinito di elaborazione dell’immagine SDR proposto per impostazione predefinita oppure uno dei predefiniti di elaborazione dell’immagine ad ampia gamma opzionali. La mappatura toni e la compressione gamma sono disponibili per velocizzare il flusso di lavoro nei seguenti modi:

• La mappatura toni di input e la compressione gamma di input vengono applicate alla conversione dello spazio colore di lavoro durante l’input iniziale, vale a dire che la conversione dell’immagine avviene prima dell’applicazione degli effetti. Questo può semplificare i flussi di lavoro SDR, ma a volte l’eccessiva compressione potrebbe impedire il recupero dei dettagli nelle aree di luce. Inoltre, trattandosi di operazioni specifiche per ogni clip, possono essere personalizzate solo a livello di singole clip. 

• La mappatura toni di output e la compressione gamma di output vengono applicate dopo l’elaborazione di tutti gli effetti, come parte della conversione da spazio colore di lavoro a spazio colore di output. Nei flussi di lavoro ad ampia gamma, ciò garantisce che le regolazioni di colore effettuate con Lumetri siano di altissima qualità e che tutti i dettagli di luce e ombra disponibili nel file multimediale sorgente siano recuperabili. Dal momento che queste operazioni vengono applicate all’output, può esistere una sola impostazione per qualsiasi sequenza, il che garantisce che a tutte le clip che vengono composte insieme venga applicata la stessa mappatura toni.

La mappatura dei toni e la conversione della gamma sono facoltative. È possibile disattivarle in qualsiasi momento. Tuttavia, se vengono disattivate, tutte le aree di luce e ombra i cui colori sono fuori gamma verranno ritagliate anziché compresse e le parti più luminose dell’immagine appariranno dure, a meno che non si intervenga con la regolazione manuale dei livelli di colore interessati.

Infine, ci sono diversi algoritmi di mappatura toni e compressione gamma che producono output leggermente diversi in base all’intervallo di colore e contrasto presente in un’immagine. Poiché la qualità di queste operazioni è soggettiva e dato che diversi algoritmi possono produrre risultati più soddisfacenti a seconda dei file multimediali e delle preferenze personali, è possibile scegliere una vasta gamma di opzioni. Tuttavia, sono state scelte le impostazioni predefinite che consentono in genere di ottenere buoni risultati con la gamma più ampia di file multimediali.

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