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Premiere Pro 색상 관리는 지원되는 로그 인코딩 및 Raw Camera 포맷의 색상을 LUT 없이 SDR 또는 HDR로 직접 변환할 수 있으며, 대부분의 카메라 포맷에서 작동합니다. 자동 감지에 적합한 색상 공간 메타데이터 태그가 없는 특정 카메라 포맷, 프록시 또는 온라인에서 구매한 로그 콘텐츠를 사용하여 작업하는 경우에는 저장소에서 바로 클립 배치에 적합한 색상 공간 태그를 쉽게 지정할 수 있습니다.
가져온 미디어의 자동 색상 공간 감지를 활성화하려면 창 > Lumetri 색상을 선택합니다.설정 탭을 엽니다. 프로젝트 설정에서 자동 감지된 로그 및 Raw 미디어에 색상 관리 적용를 선택합니다.
지원되는 카메라 포맷에 대해 알아보려면 다음 표를 스캔합니다. ‘Pr 자동 감지’ 열에 로그에서 SDR 및 HDR로 자동 색상 공간 변환을 지원하는지 여부가 나와 있습니다.더 많은 카메라 형식에 대한 지원을 정기적으로 추가할 예정입니다.이 표는 전체 카메라 제품 목록이 아닙니다.
회사 |
색상 공간 |
카메라 |
포맷 |
컨테이너 |
Pr 자동 감지 |
Apple |
Apple Log/Rec. 2020 |
iPhone |
HEVC |
MOV |
아니요 |
Apple Log/Rec. 2020 |
iPhone |
H.264 |
MOV |
아니요 |
|
Apple Log/Rec. 2020 |
iPhone |
ProRes |
MOV |
예 |
|
Rec. 2100 HLG |
iPhone |
HEVC |
MOV |
예 |
|
ARRI |
ARRI LogC3/Wide Gamut3 |
ALEXA Mini |
ARRIRAW |
MXF |
예 |
ARRI LogC3/Wide Gamut3 |
ALEXA Mini |
ProRes |
MOV |
아니요 |
|
ARRI LogC3/Wide Gamut3 |
Alexa Mini LF |
ARRIRAW |
MXF |
예 |
|
ARRI LogC3/Wide Gamut3 |
Alexa Mini LF |
ProRes |
MXF |
아니요 |
|
ARRI LogC4/Wide Gamut4 |
ALEXA 35 |
ARRIRAW |
MXF |
예 |
|
ARRI LogC4/Wide Gamut4 |
ALEXA 35 |
ProRes |
MXF |
아니요 |
|
ARRI LogC4/Wide Gamut4 |
ALEXA 265 |
ARRIRAW |
MXF |
예 |
|
Canon |
Canon Log2/Cinema Gamut |
C70 |
Cinema RAW Light |
MXF |
예 |
Canon Log2/Cinema Gamut |
C300 Mark III |
Cinema RAW Light |
MXF |
예 |
|
Canon Log2/Cinema Gamut |
C80 |
Cinema RAW Light |
MXF |
예 |
|
Canon Log2/Cinema Gamut |
C400 |
Cinema RAW Light |
MXF |
예 |
|
Canon Log2/Cinema Gamut |
C400 |
H.264 |
MXF |
예 |
|
Canon Log2/Cinema Gamut |
C400 |
HEVC |
MP4 |
아니요 |
|
Canon Log2/Cinema Gamut |
C400 |
H.264 |
MP4 |
아니요 |
|
Canon Log3/Cinema Gamut |
C70 |
Cinema RAW Light |
MXF |
아니요 |
|
Canon Log3/Cinema Gamut |
C300 Mark III |
H.264 |
MXF |
예 |
|
Canon Log3/Cinema Gamut |
C400 |
Cinema RAW Light |
MXF |
아니요 |
|
Canon Log3/Cinema Gamut |
C400 |
H.264 |
MXF |
예 |
|
Canon Log3/Cinema Gamut |
C400 |
HEVC |
MP4 |
아니요 |
|
Canon Log3/Cinema Gamut |
C400 |
H.264 |
MP4 |
아니요 |
|
Fuji |
Fuji F-Log/Rec. 2020 |
X-H2S |
H.264 |
MOV |
아니요 |
Fuji F-Log2/Rec. 2020 |
X-H2S |
H.264 |
MOV |
아니요 |
|
Leica |
Leica L-Log/Rec. 2020 |
SL3-S |
H.264 |
MOV |
아니요 |
Leica L-Log/Rec. 2020 |
SL3-S |
ProRes |
MOV |
아니요 |
|
Nikon |
Nikon N-Log/Rec2020 |
Nikon Z9 |
HEVC |
MOV |
아니요 |
Panasonic |
Panasonic V-Log/V-Gamut |
Lumix S5II |
H.264 |
MOV |
예 |
Panasonic V-Log/V-Gamut |
Lumix GH6 |
HEVC |
MOV |
예 |
|
Panasonic V-Log/V-Gamut |
Lumix GH7 |
ProRes |
MOV |
예 |
|
Panasonic V-Log/V-Gamut |
Lumix GH7 |
H.264 |
MOV |
예 |
|
Panasonic V-Log/V-Gamut |
Lumix GH7 |
HEVC |
MP4 |
예 |
|
Panasonic V-Log/V-Gamut |
Lumix SR1 II |
ProRes |
MOV |
예 |
|
Panasonic V-Log/V-Gamut |
Lumix SR1 II |
H.264 |
MOV |
예 |
|
Panasonic V-Log/V-Gamut |
Lumix SR1 II |
HEVC |
MP4 |
예 |
|
DJI |
DJI D-Log/D-Gamut |
Mavic Air 3 |
HEVC |
MP4 |
아니요 |
Rec. 2100 HLG |
DJI Air 2S |
HEVC |
MP4 |
예 |
|
빨강 |
Red Log3G10/Wide Gamut |
Komodo-X |
R3D |
R3D |
예 |
Red Log3G10/Wide Gamut |
V-Raptor XL |
R3D |
R3D |
예 |
|
Sony |
Sony S-Log2/S-Gamut |
PMW-F5 |
Sony RAW |
MXF |
예 |
Sony S-Log3/S-Gamut3 |
PXW-Z750 |
H.264 |
MXF |
예 |
|
Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine |
FX3 |
H.264 및 HEVC |
MP4 |
예 |
|
Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine |
FX6 |
H.264 |
MXF |
예 |
|
Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine |
BURANO |
H.264 및 HEVC |
MXF |
예 |
|
Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine |
VENICE 2 |
X-OCN |
MXF |
예 |
|
Rec. 2100 HLG |
Sony FX3 |
H.264 |
MP4 |
예 |
Fujifilm F-Log, F-Log2, Nikon N-Log, Leica L-Log 포맷은 Premiere Pro 25.2에서 기본적으로 지원되지만, 이 카메라로 녹화한 클립에 대해서는 색상 공간을 수동으로 할당해야 할 수 있습니다.
자동으로 감지되지 않은 클립에 색상 공간 수동 할당
Premiere Pro에서는 메타데이터가 없거나 포맷이 아직 지원되지 않으므로 자동 감지가 가능하지 않은 경우에 대해 Rec.709를 기본 색상 공간으로 할당합니다. 이 클립은 로그 인코딩했을 때의 모양에 따라 대비가 낮거나 “입체감 없는” 느낌으로 표시됩니다.
색상 관리 시스템이 일부 미디어를 자동으로 감지하지 못하는 경우 프로젝트 브라우저에서 쉽게 수정할 수 있습니다.동일한 소스 색상 공간을 공유해야 하는 감지되지 않은 클립(낮은 대비로 표시)을 모두 선택하고 클립 > 수정 > 색상을 선택하여 미디어 색상 공간을 드롭다운 메뉴 목록에서 고른 올바른 색상 공간으로 재정의합니다.자세한 내용은 클립 수정을 사용하여 클립을 색상 관리용으로 구성을 참조하십시오.
