- Benutzerhandbuch zu Adobe Premiere Pro
- Beta-Versionen
- Erste Schritte
- Hardware- und Betriebssystemanforderungen
- Erstellen von Projekten
- Neues Projekt erstellen
- Öffnen von Projekten
- Verschieben und Löschen von Projekten
- Arbeiten mit mehreren geöffneten Projekten
- Arbeiten mit Project Shortcuts
- Abwärtskompatibilität von Premiere Pro-Projekten
- Öffnen und Bearbeiten von Premiere Rush-Projekten in Premiere Pro
- Best Practices: Erstellen Ihrer eigenen Projektvorlagen
- Arbeitsbereiche und Arbeitsabläufe
- Frame.io
- Importieren von Medien
- Importieren
- Importieren aus Avid oder Final Cut
- Suche nach importierten Medien
- Dateiformate
- Arbeiten mit Timecode
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- Bearbeiten von Videos
- Sequenzen
- Erstellen und Ändern von Sequenzen
- Festlegen der In- und Out-Points im Quellmonitor
- Hinzufügen von Clips zu Sequenzen
- Neuanordnen und Verschieben von Clips
- Suchen, Auswählen und Gruppieren von Clips in einer Sequenz
- Entfernen von Clips aus einer Sequenz
- Ändern der Sequenzeinstellungen
- Bearbeiten von Sequenzen, die in den Quellmonitor geladen wurden
- Vereinfachen von Sequenzen
- Rendern und Anzeigen einer Vorschau von Sequenzen
- Arbeiten mit Marken
- Hinzufügen von Marken zu Clips
- Erstellen von Marken im Bedienfeld „Effekteinstellungen“
- Festlegen der Standardfarben für Marken
- Suchen, Verschieben und Löschen von Marken
- Ein- oder Ausblenden von Marken nach Farbe
- Anzeigen von Markenkommentaren
- Kopieren und Einfügen von Sequenzmarken
- Freigeben von Marken mit After Effects
- Quell-Patching und Zielführung
- Szenenbearbeitungserkennung
- Generatives Erweitern
- Ausschneiden und Zuschneiden von Clips
- Video
- Audio
- Übersicht über Audio in Premiere Pro
- Bearbeiten von Audio-Clips im Quellmonitor
- Audiospur-Mischer
- Anpassen von Lautstärkepegeln
- Bearbeiten, Reparieren und Verbessern von Audio mithilfe des Bedienfelds „Essential Sound“
- Sprache verbessern
- Häufig gestellte Fragen zu „Sprache verbessern“
- Audiokategorie-Tagging
- Automatisches Ducking von Audio
- Abmischen von Audio
- Clip-Lautstärke und Balance mit dem Audio-Clip-Mixer überwachen
- Audio-Balance und Tonschwenk
- Erweiterte Audioabmischung – Submixe, Downmixen und Routing
- Audioeffekte und Überblendungen
- Arbeiten mit Audioüberblendungen
- Anwenden von Effekten auf Audio
- Messen von Audio mithilfe des Effekts „Lautstärkeradar“
- Aufnehmen von Audiomischungen
- Bearbeiten von Audio im Schnittfenster
- Zuordnen von Audiokanälen in Premiere Pro
- Verwenden von Adobe Stock-Audio in Premiere Pro
- Übersicht über Audio in Premiere Pro
- Textbasierte Bearbeitung
- Erweiterte Bearbeitung
- Best Practices
- Videoeffekte und -überblendungen
- Überblick über Videoeffekte und -überblendungen
- Effekte
- Effekttypen in Premiere Pro
- Anwenden und Entfernen von Effekten
- Verwenden von FX-Badges
- Effektvorgaben
- Metadateneffekt in Premiere Pro
- Anwenden von Auto Reframe auf ein Video für verschiedene Social-Media-Kanäle
- Farbkorrektureffekte
- Effekte-Manager
- Ändern der Dauer und Geschwindigkeit von Clips
- Einstellungsebenen
- Footage stabilisieren
- Überblendungen
- Titel, Grafiken und Untertitel
- Bedienfeld „Eigenschaften“
- Über das Bedienfeld „Eigenschaften“
- Bearbeiten von Text
- Bearbeiten von Formen
- Ändern des Aussehens von Text und Formen
- Anwenden von Verläufen
- Verknüpfte Stile und Spurstile
- Arbeiten mit dem Stil-Browser
- Zeichnen mit dem Zeichenstift-Werkzeug
- Ausrichten von Objekten
- Hinzufügen von Responsive Design-Funktionen zu Grafiken
- Bearbeiten von Audio
- Bearbeiten von Videos
- Mit Form maskieren
- Erstellen von Enthüllungsanimationen mithilfe von Maskierungstechniken
- Erstellen, Anwenden und Neudefinieren von Textstilen
- Hinzufügen von Responsive Design-Funktionen zu Grafiken
- Untertitel
- Animationsvorlagen
- Best Practices: Schnellere Grafik-Workflows
- Häufig gestellte Fragen zur Einstellung des alten Titelfensters
- Aktualisieren von Titeln aus Vorgängerversionen zu Quellgrafiken
- Bedienfeld „Eigenschaften“
- Schriftarten und Emojis
- Animation und Keyframing
- Zusammenstellungen
- Farbkorrektur und -graduierung
- Übersicht: Farbarbeitsabläufe in Premiere Pro
- Farbeinstellungen
- Auto-Farbe
- Kreative Farbgestaltung mit Lumetri-Looks
- Anpassen der Farbe mit RBG- und Farbton-/Sättigungs-Kurven
- Korrigieren und Abgleichen von Farben zwischen mehreren Aufnahmen
- Verwenden von HSL-Sekundärsteuerelementen im Bedienfeld „Lumetri-Farbe“
- Erstellen von Vignetten
- Looks und LUTs
- Lumetri-Scopes
- Tone Mapping im Schnittfenster
- HDR für Broadcaster
- Aktivieren der DirectX HDR-Unterstützung
- Farb-Management
- Über das Farb-Management
- Funktionsweise des Farb-Managements
- Automatische Erkennung von Log-Kameraformaten und Raw-Medien
- Deaktivieren des Farb-Managements
- Verwalten von Quellmedienfarben im Programmmonitor
- Konfigurieren von Clips für das Farb-Management mithilfe von „Clip ändern“
- Konfigurieren des Farb-Managements für Sequenzen
- Anpassen der Farbeinstellungsvorgaben für neue oder vorhandene Sequenzen
- Konfigurieren des Ausgabefarbraums einer Sequenz
- Optionen für das Farb-Management
- Farb-Management und Lumetri-Farbe
- Kompatibilität des Farb-Managements von Premiere Pro und After Effects
- Arbeiten mit farbverwalteten iPhone-Medien
- Häufig gestellte Fragen
- Exportieren von Medien
- Exportieren von Videos
- Export-Vorgaben-Manager
- Arbeitsablauf und Übersicht beim Exportieren
- Schnellexport
- Exportieren für das Web sowie für Mobilgeräte
- Exportieren von Standbildern
- Content Credentials in Premiere Pro und Adobe Media Encoder
- Exportieren von Projekten für andere Anwendungen
- Exportieren von OMF-Dateien für Pro Tools
- Export in das Panasonic P2-Format
- Erstellen und Exportieren von HDR-Videos für YouTube auf Macintosh
- Exporteinstellungen
- Best Practices: Schneller exportieren
- Kollaboratives Bearbeiten
- Zusammenarbeit in Premiere Pro
- Erste Schritte bei der kollaborativen Videobearbeitung
- Erstellen von Team-Projekten
- Hinzufügen und Verwalten von Medien in Team-Projekten
- Einladen und Verwalten von Mitarbeitenden
- Teilen und Verwalten von Änderungen mit Mitarbeitenden
- Anzeigen automatischer Speicherungen und Versionen von Team-Projekten
- Verwalten von Team-Projekten
- Verknüpfte Team-Projekte
- Häufig gestellte Fragen
- Langform- und episodische Arbeitsabläufe
- Arbeiten mit anderen Adobe-Programmen
- Organisieren und Verwalten von Elementen
- Verwenden des Bedienfelds „Projekt“
- Organisieren von Elementen im Bedienfeld „Projekt“
- Wiedergeben von Elementen
- Suchen von Elementen
- Creative Cloud-Bibliotheken
- Synchronisationseinstellungen in Premiere Pro
- Konsolidieren, Transcodieren und Archivieren von Projekten
- Verwalten von Metadaten
- Content Credentials in Premiere Pro und Adobe Media Encoder
- Best Practices
- Verwenden des Bedienfelds „Projekt“
- Verbesserung der Leistung und Fehlerbehebung
- Festlegen von Voreinstellungen
- Zurücksetzen und Wiederherstellen von Voreinstellungen
- Wiederherstellungsmodus
- Arbeiten mit Proxys
- Überprüfen Sie, ob Ihr System mit Premiere Pro kompatibel ist
- Premiere Pro für Apple-Chip
- Eliminieren von Flimmern
- Zeilensprung und Halbbildreihenfolge
- Intelligentes Rendering
- Unterstützung für den Fader-Controller
- Best Practices: Arbeiten mit nativen Formaten
- Wissensdatenbank
- Bekannte Probleme
- Behobene Probleme
- Premiere Pro-Absturzprobleme behoben
- Warum sehen meine Premiere Pro-Exporte ausgewaschen aus?
- Einstellungen können nach der Aktualisierung von Premiere Pro nicht migriert werden
- Grünes und rosafarbenes Video in Premiere Pro oder Premiere Rush
- Wie verwalte ich den Medien-Cache in Premiere Pro?
- Beheben von Fehlern beim Rendern oder Exportieren
- Beheben von Problemen im Zusammenhang mit der Wiedergabe und Leistung in Premiere Pro
- Festlegen von Voreinstellungen
- Erweiterungen und Plug-ins
- Video- und Audio-Streaming
- Überwachen von Assets und Offline-Medien
Das Farb-Management in Premiere Pro kann die Farbe unterstützter Log-codierter und Raw-Kameraformate ohne LUTs direkt in SDR oder HDR umwandeln und funktioniert mit den meisten Kameraformaten. Wenn du mit bestimmten Kameraformaten, Proxys oder Log-Inhalten arbeitest, bei denen das entsprechende Metadaten-Tag des Farbraums für die automatische Erkennung fehlt, kannst du den entsprechenden Farbraum für Batches von Clips einfach direkt aus deinen Ablagen kennzeichnen.
Um die automatische Farbraumerkennung von importierten Medien zu aktivieren, wähle Fenster > Lumetri-Farbe aus. Öffne die Registerkarte Einstellungen. Wähle in den Einstellungen unter Projekt die Option Farb-Management für automatisch erkannte Log- und Raw-Medien.
In der folgenden Tabelle erfährst du mehr über die unterstützten Kameraformate. Die Spalte „Pr autom. Erkennung“ zeigt an, ob die automatische Farbraumkonvertierung von Log in SDR und HDR unterstützt wird (mit „Ja“ gekennzeichnet). Wir fügen laufend weitere unterstützte Kameraformate hinzu.Diese Kameraliste ist also nicht vollständig.
Unternehmen |
Farbraum |
Kamera |
Format |
Container |
Pr autom. Erkennung |
Apple |
Apple Log/Rec. 2020 |
iPhone |
HEVC |
MOV |
Nein |
Apple Log/Rec. 2020 |
iPhone |
H.264 |
MOV |
Nein |
|
Apple Log/Rec. 2020 |
iPhone |
ProRes |
MOV |
Ja |
|
Rec. 2100 HLG |
iPhone |
HEVC |
MOV |
Ja |
|
ARRI |
ARRI LogC3/Wide Gamut3 |
ALEXA Mini |
ARRIRAW |
MXF |
Ja |
ARRI LogC3/Wide Gamut3 |
ALEXA Mini |
ProRes |
MOV |
Nein |
|
ARRI LogC3/Wide Gamut3 |
ALEXA Mini LF |
ARRIRAW |
MXF |
Ja |
|
ARRI LogC3/Wide Gamut3 |
ALEXA Mini LF |
ProRes |
MXF |
Nein |
|
ARRI LogC4/Wide Gamut4 |
ALEXA 35 |
ARRIRAW |
MXF |
Ja |
|
ARRI LogC4/Wide Gamut4 |
ALEXA 35 |
ProRes |
MXF |
Nein |
|
ARRI LogC4/Wide Gamut4 |
ALEXA 265 |
ARRIRAW |
MXF |
Ja |
|
Canon |
Canon Log2/Cinema-Farbumfang |
C70 |
Cinema RAW Light |
MXF |
Ja |
Canon Log2/Cinema-Farbumfang |
C300 Mark III |
Cinema RAW Light |
MXF |
Ja |
|
Canon Log2/Cinema-Farbumfang |
C80 |
Cinema RAW Light |
MXF |
Ja |
|
Canon Log2/Cinema-Farbumfang |
C400 |
Cinema RAW Light |
MXF |
Ja |
|
Canon Log2/Cinema-Farbumfang |
C400 |
H.264 |
MXF |
Ja |
|
Canon Log2/Cinema-Farbumfang |
C400 |
HEVC |
MP4 |
Nein |
|
Canon Log2/Cinema-Farbumfang |
C400 |
H.264 |
MP4 |
Nein |
|
Canon Log3/Cinema-Farbumfang |
C70 |
Cinema RAW Light |
MXF |
Nein |
|
Canon Log3/Cinema-Farbumfang |
C300 Mark III |
H.264 |
MXF |
Ja |
|
Canon Log3/Cinema-Farbumfang |
C400 |
Cinema RAW Light |
MXF |
Nein |
|
Canon Log3/Cinema-Farbumfang |
C400 |
H.264 |
MXF |
Ja |
|
Canon Log3/Cinema-Farbumfang |
C400 |
HEVC |
MP4 |
Nein |
|
Canon Log3/Cinema-Farbumfang |
C400 |
H.264 |
MP4 |
Nein |
|
Fuji |
Fuji F-Log/Rec. 2020 |
X-H2S |
H.264 |
MOV |
Nein |
Fuji F-Log2/Rec. 2020 |
X-H2S |
H.264 |
MOV |
Nein |
|
Leica |
Leica L-Log/Rec. 2020 |
SL3-S |
H.264 |
MOV |
Nein |
Leica L-Log/Rec. 2020 |
SL3-S |
ProRes |
MOV |
Nein |
|
Nikon |
Nikon N-Log/Rec2020 |
Nikon Z9 |
HEVC |
MOV |
Nein |
Panasonic |
Panasonic V-Log/V-Farbumfang |
Lumix S5II |
H.264 |
MOV |
Ja |
Panasonic V-Log/V-Farbumfang |
Lumix GH6 |
HEVC |
MOV |
Ja |
|
Panasonic V-Log/V-Farbumfang |
Lumix GH7 |
ProRes |
MOV |
Ja |
|
Panasonic V-Log/V-Farbumfang |
Lumix GH7 |
H.264 |
MOV |
Ja |
|
Panasonic V-Log/V-Farbumfang |
Lumix GH7 |
HEVC |
MP4 |
Ja |
|
Panasonic V-Log/V-Farbumfang |
Lumix SR1 II |
ProRes |
MOV |
Ja |
|
Panasonic V-Log/V-Farbumfang |
Lumix SR1 II |
H.264 |
MOV |
Ja |
|
Panasonic V-Log/V-Farbumfang |
Lumix SR1 II |
HEVC |
MP4 |
Ja |
|
DJI |
DJI D-Log/D-Farbumfang |
Mavic Air 3 |
HEVC |
MP4 |
Nein |
Rec. 2100 HLG |
DJI Air 2S |
HEVC |
MP4 |
Ja |
|
Rot |
Red Log3G10/Großer Farbumfang |
Komodo-X |
R3D |
R3D |
Ja |
Red Log3G10/Großer Farbumfang |
V-Raptor XL |
R3D |
R3D |
Ja |
|
Sony |
Sony S-Log2/S-Gamut |
PMW-F5 |
Sony RAW |
MXF |
Ja |
Sony S-Log3/S-Gamut3 |
PXW-Z750 |
H.264 |
MXF |
Ja |
|
Sony S-Log3/S-Gamut.Cine |
FX3 |
H.264 & HEVC |
MP4 |
Ja |
|
Sony S-Log3/S-Gamut.Cine |
FX6 |
H.264 |
MXF |
Ja |
|
Sony S-Log3/S-Gamut.Cine |
BURANO |
H.264 & HEVC |
MXF |
Ja |
|
Sony S-Log3/S-Gamut.Cine |
VENICE 2 |
X-OCN |
MXF |
Ja |
|
Rec. 2100 HLG |
Sony FX3 |
H.264 |
MP4 |
Ja |
Die Formate Fujifilm F-Log, F-Log2, Nikon N-Log und Leica L-Log werden in Premiere Pro 25.2 zwar nativ unterstützt, allerdings musst du für Clips, die mit diesen Kameras aufgenommen wurden, möglicherweise manuell den Farbraum zuweisen.
Manuelles Zuweisen von Farbräumen zu Clips, die nicht automatisch erkannt werden
Premiere Pro weist Rec.709 als Standardfarbraum zu, wenn eine automatische Erkennung nicht möglich ist, entweder aufgrund fehlender Metadaten oder weil das Format noch nicht unterstützt wird. Diese Clips werden mit geringerem Kontrast oder „flach“ angezeigt, da dies dem Log-codierten Erscheinungsbild entspricht.
Sollte das Farb-Management-System bestimmte Medien nicht automatisch erkennen, kannst du dies im Projekt-Browser leicht beheben. Wähle einfach alle unerkannten Clips aus, die denselben Quellfarbraum haben sollten (sie werden mit geringem Kontrast angezeigt) und wähle Clip > Ändern > Farbe aus, um den Farbraum des Mediums mit dem richtigen Farbraum aus der Dropdown-Menüliste zu überschreiben. Weitere Informationen findest du unter Konfigurieren von Clips für das Farb-Management mithilfe von „Clip ändern“.
