- Benutzerhandbuch zu Adobe Premiere Pro
- Beta-Versionen
- Erste Schritte
- Hardware- und Betriebssystemanforderungen
- Erstellen von Projekten
- Neues Projekt erstellen
- Öffnen von Projekten
- Verschieben und Löschen von Projekten
- Arbeiten mit mehreren geöffneten Projekten
- Arbeiten mit Project Shortcuts
- Abwärtskompatibilität von Premiere Pro-Projekten
- Öffnen und Bearbeiten von Premiere Rush-Projekten in Premiere Pro
- Best Practices: Erstellen Ihrer eigenen Projektvorlagen
- Arbeitsbereiche und Arbeitsabläufe
- Frame.io
- Importieren von Medien
- Importieren
- Importieren aus Avid oder Final Cut
- Suche nach importierten Medien
- Dateiformate
- Arbeiten mit Timecode
- Bearbeitung
- Bearbeiten von Videos
- Sequenzen
- Erstellen und Ändern von Sequenzen
- Festlegen der In- und Out-Points im Quellmonitor
- Hinzufügen von Clips zu Sequenzen
- Neuanordnen und Verschieben von Clips
- Suchen, Auswählen und Gruppieren von Clips in einer Sequenz
- Entfernen von Clips aus einer Sequenz
- Ändern der Sequenzeinstellungen
- Bearbeiten von Sequenzen, die in den Quellmonitor geladen wurden
- Vereinfachen von Sequenzen
- Rendern und Anzeigen einer Vorschau von Sequenzen
- Arbeiten mit Marken
- Hinzufügen von Marken zu Clips
- Erstellen von Marken im Bedienfeld „Effekteinstellungen“
- Festlegen der Standardfarben für Marken
- Suchen, Verschieben und Löschen von Marken
- Ein- oder Ausblenden von Marken nach Farbe
- Anzeigen von Markenkommentaren
- Kopieren und Einfügen von Sequenzmarken
- Freigeben von Marken mit After Effects
- Quell-Patching und Zielführung
- Szenenbearbeitungserkennung
- Generatives Erweitern
- Ausschneiden und Zuschneiden von Clips
- Video
- Audio
- Übersicht über Audio in Premiere Pro
- Bearbeiten von Audio-Clips im Quellmonitor
- Audiospur-Mischer
- Anpassen von Lautstärkepegeln
- Bearbeiten, Reparieren und Verbessern von Audio mithilfe des Bedienfelds „Essential Sound“
- Sprache verbessern
- Häufig gestellte Fragen zu „Sprache verbessern“
- Audiokategorie-Tagging
- Automatisches Ducking von Audio
- Abmischen von Audio
- Clip-Lautstärke und Balance mit dem Audio-Clip-Mixer überwachen
- Audio-Balance und Tonschwenk
- Erweiterte Audioabmischung – Submixe, Downmixen und Routing
- Audioeffekte und Überblendungen
- Arbeiten mit Audioüberblendungen
- Anwenden von Effekten auf Audio
- Messen von Audio mithilfe des Effekts „Lautstärkeradar“
- Aufnehmen von Audiomischungen
- Bearbeiten von Audio im Schnittfenster
- Zuordnen von Audiokanälen in Premiere Pro
- Verwenden von Adobe Stock-Audio in Premiere Pro
- Übersicht über Audio in Premiere Pro
- Textbasierte Bearbeitung
- Erweiterte Bearbeitung
- Best Practices
- Videoeffekte und -überblendungen
- Überblick über Videoeffekte und -überblendungen
- Effekte
- Effekttypen in Premiere Pro
- Anwenden und Entfernen von Effekten
- Verwenden von FX-Badges
- Effektvorgaben
- Metadateneffekt in Premiere Pro
- Anwenden von Auto Reframe auf ein Video für verschiedene Social-Media-Kanäle
- Farbkorrektureffekte
- Effekte-Manager
- Ändern der Dauer und Geschwindigkeit von Clips
- Einstellungsebenen
- Footage stabilisieren
- Überblendungen
- Titel, Grafiken und Untertitel
- Bedienfeld „Eigenschaften“
- Über das Bedienfeld „Eigenschaften“
- Bearbeiten von Text
- Bearbeiten von Formen
- Ändern des Aussehens von Text und Formen
- Anwenden von Verläufen
- Verknüpfte Stile und Spurstile
- Arbeiten mit dem Stil-Browser
- Zeichnen mit dem Zeichenstift-Werkzeug
- Ausrichten von Objekten
- Hinzufügen von Responsive Design-Funktionen zu Grafiken
- Bearbeiten von Audio
- Bearbeiten von Videos
- Mit Form maskieren
- Erstellen von Enthüllungsanimationen mithilfe von Maskierungstechniken
- Erstellen, Anwenden und Neudefinieren von Textstilen
- Hinzufügen von Responsive Design-Funktionen zu Grafiken
- Untertitel
- Animationsvorlagen
- Best Practices: Schnellere Grafik-Workflows
- Häufig gestellte Fragen zur Einstellung des alten Titelfensters
- Aktualisieren von Titeln aus Vorgängerversionen zu Quellgrafiken
- Bedienfeld „Eigenschaften“
- Schriftarten und Emojis
- Animation und Keyframing
- Zusammenstellungen
- Farbkorrektur und -graduierung
- Übersicht: Farbarbeitsabläufe in Premiere Pro
- Farbeinstellungen
- Auto-Farbe
- Kreative Farbgestaltung mit Lumetri-Looks
- Anpassen der Farbe mit RBG- und Farbton-/Sättigungs-Kurven
- Korrigieren und Abgleichen von Farben zwischen mehreren Aufnahmen
- Verwenden von HSL-Sekundärsteuerelementen im Bedienfeld „Lumetri-Farbe“
- Erstellen von Vignetten
- Looks und LUTs
- Lumetri-Scopes
- Tone Mapping im Schnittfenster
- HDR für Broadcaster
- Aktivieren der DirectX HDR-Unterstützung
- Farb-Management
- Über das Farb-Management
- Funktionsweise des Farb-Managements
- Automatische Erkennung von Log-Kameraformaten und Raw-Medien
- Deaktivieren des Farb-Managements
- Verwalten von Quellmedienfarben im Programmmonitor
- Konfigurieren von Clips für das Farb-Management mithilfe von „Clip ändern“
- Konfigurieren des Farb-Managements für Sequenzen
- Anpassen der Farbeinstellungsvorgaben für neue oder vorhandene Sequenzen
- Konfigurieren des Ausgabefarbraums einer Sequenz
- Optionen für das Farb-Management
- Farb-Management und Lumetri-Farbe
- Kompatibilität des Farb-Managements von Premiere Pro und After Effects
- Arbeiten mit farbverwalteten iPhone-Medien
- Häufig gestellte Fragen
- Exportieren von Medien
- Exportieren von Videos
- Export-Vorgaben-Manager
- Arbeitsablauf und Übersicht beim Exportieren
- Schnellexport
- Exportieren für das Web sowie für Mobilgeräte
- Exportieren von Standbildern
- Content Credentials in Premiere Pro und Adobe Media Encoder
- Exportieren von Projekten für andere Anwendungen
- Exportieren von OMF-Dateien für Pro Tools
- Export in das Panasonic P2-Format
- Erstellen und Exportieren von HDR-Videos für YouTube auf Macintosh
- Exporteinstellungen
- Best Practices: Schneller exportieren
- Kollaboratives Bearbeiten
- Zusammenarbeit in Premiere Pro
- Erste Schritte bei der kollaborativen Videobearbeitung
- Erstellen von Team-Projekten
- Hinzufügen und Verwalten von Medien in Team-Projekten
- Einladen und Verwalten von Mitarbeitenden
- Teilen und Verwalten von Änderungen mit Mitarbeitenden
- Anzeigen automatischer Speicherungen und Versionen von Team-Projekten
- Verwalten von Team-Projekten
- Verknüpfte Team-Projekte
- Häufig gestellte Fragen
- Langform- und episodische Arbeitsabläufe
- Arbeiten mit anderen Adobe-Programmen
- Organisieren und Verwalten von Elementen
- Verwenden des Bedienfelds „Projekt“
- Organisieren von Elementen im Bedienfeld „Projekt“
- Wiedergeben von Elementen
- Suchen von Elementen
- Creative Cloud-Bibliotheken
- Synchronisationseinstellungen in Premiere Pro
- Konsolidieren, Transcodieren und Archivieren von Projekten
- Verwalten von Metadaten
- Content Credentials in Premiere Pro und Adobe Media Encoder
- Best Practices
- Verwenden des Bedienfelds „Projekt“
- Verbesserung der Leistung und Fehlerbehebung
- Festlegen von Voreinstellungen
- Zurücksetzen und Wiederherstellen von Voreinstellungen
- Wiederherstellungsmodus
- Arbeiten mit Proxys
- Überprüfen Sie, ob Ihr System mit Premiere Pro kompatibel ist
- Premiere Pro für Apple-Chip
- Eliminieren von Flimmern
- Zeilensprung und Halbbildreihenfolge
- Intelligentes Rendering
- Unterstützung für den Fader-Controller
- Best Practices: Arbeiten mit nativen Formaten
- Wissensdatenbank
- Bekannte Probleme
- Behobene Probleme
- Premiere Pro-Absturzprobleme behoben
- Warum sehen meine Premiere Pro-Exporte ausgewaschen aus?
- Einstellungen können nach der Aktualisierung von Premiere Pro nicht migriert werden
- Grünes und rosafarbenes Video in Premiere Pro oder Premiere Rush
- Wie verwalte ich den Medien-Cache in Premiere Pro?
- Beheben von Fehlern beim Rendern oder Exportieren
- Beheben von Problemen im Zusammenhang mit der Wiedergabe und Leistung in Premiere Pro
- Festlegen von Voreinstellungen
- Erweiterungen und Plug-ins
- Video- und Audio-Streaming
- Überwachen von Assets und Offline-Medien
Arbeite in Adobe Premiere Pro ganz einfach mit farbverwalteten iPhone-Medien. Das Farb-Management wird automatisch auf iPhone-Medien angewendet, wodurch genaue Farb- und Helligkeitswerte für eine nahtlose Bearbeitung sichergestellt werden.
Wie funktioniert das Farb-Management von iPhone-Medien?
Unterstützte iPhones bieten die Möglichkeit, HDR-Videos in den Kameraeinstellungen aufzunehmen. Mit HDR-Medien kannst du HDR-Videos mit spektakulären Farben und Glanzlichtern auf HDR-fähigen Fernsehern, Mobilgeräten oder Displays erstellen und exportieren.
Premiere Pro unterstützt den Export von HDR. Du kannst jedoch auch deine HDR-Quellmedien automatisch in SDR konvertieren, um Videos zu erstellen, die auf jeder Anzeige korrekt aussehen.
HDR-Videos sehen auf SDR-Displays nicht korrekt aus. Die brillanten Glanzlichter von HDR erscheinen in SDR beschnitten und unangenehmen. Überprüfe, ob du HDR-iPhone-Medien aufnimmst, und stelle gegebenenfalls sicher, dass du die richtigen Farb-Management-Einstellungen für die zu bearbeitende Sequenz auswählst, wenn du mit der Erstellung eines neuen Videos beginnst.
Was ist der beste Weg, um bei der Verwendung von iPhone-Clips die richtige Farbausgabe zu erhalten?
Wenn du automatisch eine neue Sequenz über eine Auswahl neuer iPhone-Clips erstellt hast (bei Import, Auswahl oder per Drag-and-Drop in ein leeres Schnittfenster), ist für das Farb-Management standardmäßig die Einstellung Direct HLG (HDR) aktiviert, wobei der Ausgabefarbraum auf Rec.2100 HLG gestellt ist. Dadurch kannst du HDR-Videos im ursprünglichen iPhone-Format überwachen und exportieren, das nur auf HDR-Displays mit HLG (wie deinem Mobiltelefon) korrekt dargestellt wird.
Wenn du das möchtest, ist alles startklar (wobei du sicherstellen musst, dass die verwendete Exportmodusvorgabe HLG unterstützt).
Die meisten Benutzenden bevorzugen jedoch den Export von SDR Rec.709-Medien, die mit den meisten konventionellen Displays kompatibel sind. Alternativ bevorzugen viele den Export von HDR-Videos in Rec.2100 PQ, ein typischerer HDR-Standard. Du kannst einen beliebigen der beiden Workflows verwenden, indem du die entsprechende Farbeinrichtung oder den Ausgabefarbraum für deine Bearbeitungssequenz auswählst.
Auswählen der besten Farb-Management-Einrichtung für die Bearbeitung und den Export von iPhone-Clips
Wenn du gerade mit einer neuen Sequenz beginnst, die iPhone-Clips enthält, und du noch keine Farbanpassungen vorgenommen hast, kannst du dir die Arbeit erleichtern, indem du Sequenz > Sequenzeinstellungen auswählst, die Registerkarte Farb-Management öffnest und entweder Direct Rec.709 (SDR) oder Großer Farbraum (Tone Mapping) aus dem Dropdown-Menü Farbeinrichtung auswählst. Beide Farbeinrichtungen erleichtern die Anpassung deiner Clips und nutzen standardmäßig Rec. 709 für hochwertige SDR-Überwachung und -Export.
Nehmen wir an, du stellst fest, dass du die Farbeinrichtung Direct HLG (HDR) verwendest, aber du hast bereits die Farbe deiner Clips angepasst und möchtest nicht die Farbe all deiner Medien neu anpassen. In diesem Fall kannst du die Farbeinrichtung ignorieren und „Rec.709“ aus dem Dropdown-Menü Ausgabefarbraum auswählen. Dadurch wird deine Sequenz für Überwachung und Export automatisch in SDR konvertiert. Die Anpassung von Farben fühlt sich mit der Farbeinrichtung Direct HLG (HDR) möglicherweise nicht so einfach an wie die Anpassung in Rec.709 oder „Großer Farbraum“, tatsächlich gibt es hierbei aber keine Probleme.
Meine Sequenz sieht im Programmmonitor richtig aus. Warum sieht mein Export falsch aus?
Die Farben können aus zwei Gründen beim Export falsch dargestellt werden:
Ausgabe sieht beschnitten aus
Nehmen wir an, du möchtest deine Sequenz als SDR Rec.709 für die Wiedergabe auf diversen konventionellen Anzeigen exportieren, aber deine gerenderte Ausgabe wirkt beschnitten, obwohl sie auf deinem Computer-Monitor großartig ausgesehen hat. In diesem Fall hast du möglicherweise versehentlich ein HDR-Format als Ausgabefarbraum ausgewählt, und die Anzeige deines Computers kann dieses HDR-Bild nicht darstellen. Gleichzeitig werden beim exportierten Medium die SDR-Abstufungen beibehalten. Wenn du SDR Rec.709 exportieren möchtest, musst du den Ausgabefarbraum deiner Sequenz auf Rec.709 setzen, um korrekt sehen zu können, was exportiert wird.
Ausgabe sieht aus wie SDR
Wenn die Ausgabe stattdessen als SDR Rec.709 exportiert wird, obwohl du für deinen Ausgabefarbraum eigentlich einen HDR-Exportstandard gewählt hattest, kann das daran liegen, dass entweder die gewählte Vorgabe für den Exportmodus oder das gewählte Format (basierend auf der aktuellen Vorgabe gefiltert) HDR nicht unterstützt – oder aber, dass das Kontrollkästchen Mit maximaler Tiefe rendern deaktiviert wurde (es muss aktiviert sein). In diesen Fällen wird herunterkonvertiertes Rec.709 gerendert, selbst wenn dein Ausgabefarbraum auf HLG oder PQ gesetzt ist. Die einfachste Lösung besteht darin, eine kompatible Vorgabe auszuwählen, indem du auf das Dreipunktmenü rechts neben der Dropdown-Liste „Vorgabe“ klickst und Weitere Vorgaben auswählst, um den Vorgaben-Manager zu öffnen, wo du eine Vorgabe für HDR-Ausgabe findest. Gib „HLG“ oder „PQ“ in das Suchfeld ein, um alle Vorgaben zu finden, mit denen das Rendern in das eine oder andere HDR-Format möglich ist, und wähle dann die gewünschte Vorgabe aus und klicke auf OK.
Ähnliche Themen
Sprich mit uns
Wenn du Fragen zum Farb-Management in Premiere Pro hast, nimm gern über unsere Premiere Pro-Community Kontakt zu uns auf. Wir helfen Ihnen gerne weiter.